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이기원
초간단 매뉴얼 : 스크리브너 1 프롤로그
이기원
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초간단 매뉴얼 : 스크리브너 2 초기 세팅 (윈도우용)

이번 강의에서는 스크리브너 세팅법에 대해서 알려주도록 하겠다.  어려분들은 묻지도 따지지도 말고 그냥 무작정 따라 하시길 바란다. 스크리브너는 좀 골 때리는 게 맥과 윈도 버전의 인터페이스가 완벽하게 같지 않다. 보통은 UI 디자이너가 하나의 디자인을 내놓으면, 맥과 윈도 개발자가 각각 그 디자인에 맞게 프로그래밍하는 것이 정석이다. 근데 스크리브너는 어떤 연유인지 유저 인터페이스와 메뉴 설명이 똑같지 않다. 따라서 맥 사용자가 윈도 사용자를 가르쳐 주기가 어렵고, 그 반대의 경우도 쉽지 않다. 때문에 맥과 윈도우 따로따로 올리는 수고를 하겠다.   자, 일단 스크리브너를 각자의 컴에 설치해 보자.   https://www.literatureandlatte.com/Literature Lattewww.literatureandlatte.com  학교 계정이 있는 유저들은 할인된 가격으로 살 수 있다. 그보다 더 싼 가격으로 사는 방법도 있다. 구글에서 스크리브너 반값 또는 50%에...
문화/예술
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초간단 매뉴얼 : 스크리브너 1 프롤로그

스크리브너가 대체 뭐길래? 드디어 스크리브너 초간단 매뉴얼을 올리기 시작한다.  그 동안 스크리브너에 대해 변죽만 올리고, 매뉴얼을 왜 올리지 않느냐는 댓글을 많이 받았다. 근데 막상 올리려고 하니, 다소 꺼려지는 부분이 있었다. 내가 극본 쓰기의 끝판왕 프로그램인 스크리브너에 대해 그다지 잘 모른다는 것이었다.  나는 지난 몇 년 동안 스크리브너를 배우려다 실패를 거듭했다. 아마 스크리브너를 배우려 시도했던 많은 작가들도 나와 다르지 않았을 것이다.  최근에는 웹소설 작가들이 많이 쓰고 있지만, 처음에는 논문을 쓰는 연구자들에게 각광을 받았었다. 또한 더러는 일인 출판을 하는 독립출판하는 편집자들에게 사랑을 받기도 했다.  그러나 스크리브너는 무엇보다 극본을 쓰는 작가들에게 매우 유용한 프로그램이다.  그런데 문제는 이 '우라질 놈의' 스크리브너가 매우 자유도가 높은 프로그램이라는 것이다. 이 말이 무슨 뜻이냐 하면, 다양한 직종의 사람들이 자신의 전문적 영역에서 프로페셔널...
문화/예술
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공모에 당선되는 극본쓰기 14 : 감정이입 2

감정이입에 관한 다양한 레퍼런스 내가 '감정이입'에 관해 지난 시간에 설명하면서 이런 얘기를 한 적이 있다.  "당신이 가진 작법책 중에서 '감정이입'을 설명한 챕터가 있으면 내놔 봐." 나는 지금 그 말을 한 걸 후회하고 있다. 내기라도 했으면 어쩔 뻔했나.  그 글을 내보내고 불과 3일도 지나지 않은 상태에서 작법책을 한 권 샀는데, 거기 챕터 20의 타이틀이 바로 '감정이입'이었던 것이다. 책의 제목은 <생생하게 살아있는 캐릭터 만드는 법(The Science of Writing Characters)>.  약간은 스스로에게 쪽팔려하면서, 얼른 '제20장 감정이입'을 펼쳐서 읽었다. 잘 이해가 되지 않았다. 네 번을 읽으니까 그제야 무슨 얘기인지 알아먹겠더라. 많이 위안이 됐다. 내가 쓴 감정이입에 대한 글이 훨씬 뛰어났기 때문이었다(그 책은 내가 다 읽어보고 리뷰하는 시간을 갖겠다).  그 책에서 말하는 것은 간단하다.  시청자는 착한 인물에게 더 감정이입...
문화/예술
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원 포인트 레슨 01: 극본 쓰는 법
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원 포인트 레슨 02 : 로맨스 드라마

남성 작가는 별 관심이 없을 수도 있지만, 대부분의 여성 작가들은 멋진 로맨스 드라마 한 편을 쓰길 꿈꾼다.  잘 나가는 남배우를 캐스팅한 뒤 자신의 페르소나인 여배우를 통해 아름다운 사랑을 만들어 가고 싶은 로망 말이다. 하지만 그게 그리 만만치가 않다. 알아야 면장을 한다고, 로맨스 드라마가 그냥 쓴다고 써지는 것이 아니기 때문이다.  로맨스 드라마는 성공하기 매우 어려운 장르 중 하나이다. 왜냐하면, 뻔하기 때문이다. 그럼에도 시청자들은 끊임없이 로맨스 드라마를 원하고, 많은 작가들이 그 뻔한 것을 뻔하지 않게 하려고 노력하다가 스러져 갔다.  나는 이 '초간단 레시피'를 통해서 당신에게 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 가르쳐 주려는 것이 아니다. 사실 나는 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 모른다. 하지만 망하지 않는 법은 안다. 그래서 난 당신이 로맨스 드라마를 썼을 때 망하지 않는 레시피를 알려주려고 한다.  내가 늘 얘기하지만, 당신이 작가로 성공하는 것보다 망...
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원 포인트 레슨 01: 극본 쓰는 법

사실 방송극본이나 시나리오를 배우러 가는 망생이 상당수는 극본(시나리오) 쓰는 법을 모르고 간다. 왜냐하면 강좌에서 당연히 그것부터 배울 거라 생각하기 때문이다.  하지만 그걸 가르쳐 주는 곳은 많지 않다.  놀랍지 않은 가? 극본 쓰기 강좌에서 극본 쓰는 법을 안 가르쳐 준다는 것이?  하지만 사실이다. 가르쳐 주는 곳이 별로 없다.  때문에 본인이 어떻게든 터득해서 와야 하고, 아니면 첫 작품을 제출할 때까지 어떻게든 방법을 습득해야 한다.  극본 쓰는 법은 딱히 가르치기도 배울 것도 없다. 그래서 막상 가르치려 하면 어디서부터 무엇부터 가르쳐야 할지 감을 잡기 힘들다. 그래서 '수강생이 극본 쓰는 법을 다 숙지했다'치고 바로 '작가 정신'이나 '취재하는 법' 등 정말 안 배워도 되는 것을 가르치기 시작하는 것이다.  그때 용기를 내서 물어보면, 보통 이런 대답이 돌아온다.  "좋아하는 작가의 극본을 구해서 필사해 보세요!" 맞는 말이다. 나도 그렇게 말한 적이 많다. ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 13 : 감정이입

감정이입을 못시키면 말짱 도루묵이다. 이제 '감정이입'에 관한 이야기를 할 차례이다.  당신이 이제까지 내 강의를 쭉 읽어왔다면 '감정이입'이 극작술에서 얼마나 중요한지 알게 되었을 것이다. 허구의 이야기를 '불신의 자발적 정지'를 해서 실제처럼 받아들이는 것의 근간은 바로 감정이입이다. 캐릭터의 매력도 감정이입을 통해야만 비로소 느껴진다. 뿐만인가. 감정이입은 캐릭터를 좋아하는 것을 넘어서 응원하게까지 되고, 호기심을 이끌어 내 스토리를 끝까지 따라가게 만든다.  이렇게 중요한 감정이입일진대...왜 당신이 가진 작법책들엔 왜 '감정이입'을 다룬 챕터가 없는 것일까? 내가 가진 수백권의 작법책에도 없다. ㅠㅠ 내 말을 못 믿겠으면, 지금 당신의 서가에 꽂혀있는 작법서들을 모두 꺼내서 감정이입이란 챕터가 있는지 찾아보라.  없을 것이다. 아니, 단언컨대 없다(심지어 로버트 맥키의 책에도 없다).  그러니 이번에도 당신은 닥치고 내 강의를 읽어야만 한다.  감정이입의 사...
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공모에 당선되는 극본쓰기 12 : 매력 2

매력에 대해 뽕을 뽑아보자. 나는 얼룩소에서 이렇게 강의형식으로 글을 쓰는 게 너무 좋다.  오프라인 강의로 한다면, 시간 제약이 있기 때문에 내가 하고 싶은 얘기들을 충분히 할 수가 없다.  책으로 출판하게 된다면 분량 제약이 있기 때문에 역시나 하고 싶은 것들을 제대로 할 수 없다. 충분한 예를 들 수 없어서 학습 효과가 떨어지고, 지금 내가 즐겨 구사하는 어투 대신 출판용 문장을 구사해야 하기 때문에 재미가 떨어진다. 댓글을 보면 알 수 있듯이 책으로 내달라는 독자들의 요구도 많고, 또한 책으로 내고 싶다는 출판사도 연락을 해오는 편이지만 부정적이다. 또한 내 강의는 한 권으로 묶기에는 너무 분량이 많다.  그냥 언뜻 드는 생각은 이곳에서 강의를 보게 한 뒤 그걸 토대로 실제로 집필을 하는데 도움이 되는 워크북을 제작해 볼까하는 것이다.  어쨌든, 현재로선 분량에 제한 없이 내가 하고 싶은 얘기를 다하고, 당신이 알아먹지 않을 수 없게 적절한 예를 들어 설명할 수 ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 11 : 매력

매력이 뭔지 확실하게 가르쳐 주겠다. 혹시 <공모에 당선되는 극본쓰기>의 진도가 더디게 나가고 있다고 생각하는가?  벌써 11강인데 아직 오프닝 시퀀스에서 머물고 있으니까 말이다. 빨리 중간점을 지나고, 클라이맥스와 결말을 쓰고 싶은데 말이다.  하지만 당신은 인내심을 가져야 한다. 빨리 코스를 끝내는 것보다 더 중요한 것은 한 발자국 씩 꾹꾹 즈려밟으며 제대로 가는 것이다. 당신은 시놉시스를 안 써도 된다는 말에 속아 여기까지 왔는데, 아직도 얼마나 더 가야하냐고 불평할 수도 있다. 나한테 네다바이 당했다고 말이다.   좋다. 그런 생각이 드는 건 지극히 인지상정이다.  그런데 이렇게 생각해 보자. 이렇게 극본을 쓰기 전에 해야 할 게 많고 챙겨야 할 게 많은데, 어떻게 그동안 당신은 고작 종이 몇 장짜리 시놉시스를 놓고 일을 한 거냐 이 말이다. 그래서 당신은 아직도 망생이 신분을 벗어나지 못했던 것이다.  물론 시놉시스부터 쓰는 방식으로 당선돼서 잘 나가...
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공모에 당선되는 극본쓰기 10 : 하우스 분석

시즌 드라마의 캐릭터 빌딩을 하려면 이 정도는 해야 함. 사실 오프닝을 어떻게 쓸 것인가 하는 문제는 캐릭터를 어떻게 소개할까 하는 문제와 같다.  오프닝에서 캐릭터를 얼마나 매력적으로, 공감가게 설정하느냐에 따라서 당신이 쓰고자 하는 작품의 운명이 결정된다. 단막 드라마나 영화는 한두 개의 시퀀스로 캐릭터를 소개하지만, 미니 시리즈나 시즌형 드라마는 한 회에 걸쳐서 캐릭터를 소개한다.  미국에서 시즌형 드라마의 경우 1회를 파일럿이라고 하는데, 미국 메인스트림 방송국에서는 파일럿 극본을 보고 제작 결정을 내리고, 완성된 파일럿을 보고 정규 편성을 확정하는 시스템을 갖고 있다. 때문에 파일럿은 그 무엇보다 중요하다 할 수 있겠다. 파일럿에서 실패하면, 그다음에는 아무것도 없다.  파일럿에서 가장 중요하게 보는 것은 바로 캐릭터이다.  파일럿을 평가하는 사람들은 주인공 캐릭터가 100회 이상 이끌어갈 인물인지 아닌지를 판단한다. 물론 주인공이 만나는 사건도 중요하다. 하지만...
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이기원
공모에 당선되는 극본쓰기 08 : 오프닝 2
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공모에 당선되는 극본쓰기 09 : 오프닝 3

작법에도 리버스 엔지니어링이 필요하다.  지난 회차 강의의 호응에 힘입어 이번 회차에도 오프닝 시퀀스 분석을 더 해보겠다.  공학적인 개념으로 리버스 엔지니어링(reverse engineering)이라는 것이 있다. 쉽게 말해 완성된 제품을 뜯어서 어떻게 만들었는지 알아내는 것이다.  지금 내가 다양한 오프닝 시퀀스를 분석하는 것은 바로 영상물을 리버스 엔지니어링을 하는 것이다. 당신도 내가 하는 방식으로 오프닝 시퀀스를 뜯어서 보고, 정리해 보도록 해라. 당신이 진행 중인 스터디 멤버들과 오프닝 시퀀스 스터디를 하는 것도 좋은 방법이다.  일단은 내가 한 분석들을 읽고 영상을 찾아보는 것을 추천한다. 나는 내 분석들을 읽다보면 무엇을 중점적으로 봐야 하는지 쉽게 알 수 있을 것이다.  작가의 눈으로 보게 되면 아마 예전에 영상을 봤을 때와는 사뭇 다른 느낌이 들 것이다.  당신이 정말 좋은 작가가 되려면 도 닦듯 글을 쓰면 안 된다. 남의 작품을 보고 분석하고 전략을 읽...
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공모에 당선되는 극본쓰기 08 : 오프닝 2

다양한 오프닝 씬들을 통해 감을 잡도록 하자.  지난 강의에서 나는 오프닝 시퀀스에 대한 기준(?)을 제시했다. 동시에 어떻게 써야 하는지, 어떤 내용이 들어가야 하는지도 말했다. 하지만 그걸 알려줬다고 해서 당신이 오프닝 시퀀스를 잘 구현해 내리라는 보장이 없다. 그래서 당신은 아마도 아하, 그렇구나 하는 선에서 내 다음 강의를 기다렸을지도 모른다. 근데 그러면 분명히 실력이 늘지 않는다는 것이다.  내 강의가 올라오면, 그것을 즐기는 선에서 그치는 게 아니라 아주 뽕을 뽑아서 당신의 것으로 만들어야 한다. 뼈에 새겨서 잊지 말아야 하고, 영어회화하듯 달달 외워 몸에 육화 시켜서 극본을 집필할 때 자동으로 튀어나오게 해야 한다.  나는 작법을 강의하면서 그 내용을 공식으로 만드는데 신경을 많이 써왔다. 연재하는 글에서 굵은 글씨로 표현되는 것이 대부분 그런 것들이다. 그런 극본 공식을 달달 외우고, 그 공식으로 극본 또는 영상을 보는 훈련을 하면 구조들이 훨씬 잘 보일 것이...
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공모에 당선되는 극본쓰기 07 : 오프닝

07. 오프닝은 이렇게 시작하는 게 좋을 것이다.  당신 극본에서 오프닝 시퀀스를 써보도록 하자.  그 전에 당신이 얼마나 준비가 되었는지 체크를 해보겠다.  로그라인, 주제, 그리고 하이콘셉트 등을 정리한 메모가 있는가? 없다면 지금 읽기를 멈추고, 1강, 2강, 3강을 읽고 당신의 이야기를 다시 잘 정리하고 오기 바란다.  어쩌면 당신은 내가 1강에서 시놉시스 쓰지 말랬다고 해서 엄청 좋아했을 지도 모른다. 1강에서 달렸던 폭발적인 댓글들이 그것을 증명한다. 그러나 그것은 결코 좋아할 일이 아니다. 시놉시스를 안 쓰는 대신 로그라인, 주제, 하이콘셉트를 준비해야 하고, 그것을 중심으로 뻗어나갈 수 있는 이야깃거리를 시놉시스 몇 배 분량으로 준비해야 하기 때문이다.  준비가 다 됐다면, 아니, 됐다는 가정 하에서 이제 질문을 다시 던져나가겠다.  오프닝 시퀀스를 쓰기 위해서 제일 먼저 해야 할 질문을 바로 이것이다.  당신이 쓰고자 하는 작품의 결말은 무엇인가? ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 06 : 고급 팁

이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 고급 어쩌면 당신은 이번 회차에서 '하루 한 씬'이나 '감정 설계 노트' 팁 이상의 것을 기대했을지도 모른다. 이번 글은 당신이 어떤 성향이냐에 따라서 '이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 고급'에 걸맞은 것일 수도 있고, 아예 건너뛰는 스킵 챕터일 수도 있다.  이번 챕터에서는 당신의 극본 쓰기의 효율성을 올려줄 프로그램을 소개한다.   작가처럼 새로운 프로그램에 대해 저항 정신을 갖고 있는 부류도 없다. 그들은 대개 원고지에서 시작해서, 타자기, 워드 프로세서, 그리고 현재의 '아래한글'이나 'MS워드'로 진화해 왔지만, 더 이상의 진화를 거부한다.  물론, 워드 프로그램만으로도 충분히 좋은 작품을 쓸 수 있기 때문이기도 하지만, 실상을 들여다보면 새로운 프로그램을 배우는 것을 귀찮아하고 두려워하기 때문인 경우가 더 많다.  따라서 이번 기회에 글 쓰기에 도움이 되는 다양한 프로그램들을 영접하고, 당신의 극본 쓰기에...
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공모에 당선되는 극본쓰기 05 : 중급 팁

05. 이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 중급 당신은 극본 쓰는 능력의 향상을 위해 어떤 노력을 하는가? "드라마를 잘 쓰기 위해서 특별히 하는 일이 뭔가요?" 지망생들에게 내가 자주 물어보는 말이다. 그러면 십중팔구는 '드라마를 많이 본다'라고 한다. 아마 당신도 그리 다르지 않을 것이다. 그러면 묻겠다.  "드라마를 정말 많이 보시는 우리 할머니와 어머니는 왜 작가가 안 되신 걸까?" 나는 영화나 드라마를 많이 보는 것이 작가가 되는 지름길이라고 결코 생각하지 않는다. 그건 그냥 재밌어서 보는 것일 뿐이다. 뭐 도움이 안 되진 않을 것이다. 하지만 단지 영상물을 보는데 들이는 시간에 비춰볼 때 그 효과의 가성비는 매우 떨어지는 일이다.   이런 질문에 답해 보자.  "당신이 만약 피아니스트가 되고자 한다. 그럼 평소에 무엇을 해야 하나?" 아마 음악을 많이 들어야 한다고 대답하지는 못할 것이다. 그런데 왜 당신은 드라마 작가가 되기 위해서 영화와 드라마를 많이...
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공모에 당선되는 극본쓰기 04 : 초급 팁

04. 이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 초급 3회에 걸쳐서 당신의 기본기를 다져줌과 동시에 실력을 일취월장하게 만드는 팁들을 전수하겠다. 내가 알려주는 방법을 맛만 보는 것만으로도 당신의 실력은 비약적으로 발전할 것이다. 그리고 말할 필요도 없는 얘기겠지만, 꾸준하게 연마한다면 당신은 타의추종을 불허하는 작가가 될 것이다.  1. 고전에서 굳이 길을 찾겠다면 이렇게 해라.  "어떻게 하면 이야기를 잘 만들 수 있을까요?" 당신을 가르치는 작가 선생님에게 이런 질문을 해본 적 있을 것이다.   "고전을 많이 읽으세요. 그 안에 길이 있어요." 이런 대답도 참 많이 들었을 것이다. 뭔가 모범 답안처럼 말이다. (난 그런 대답을 한  작가 선생님들이 고전을 많이 읽었을 거라 생각하지 않는다. 그들은 윗 선배에게 들은 얘기를 아무런 죄책 감 없이 당신들에게 해준 거라 생각한다).  근데 고전 속에 길이 있는 것은 맞기는 맞다. 고전이 왜 고전인가. 오래오래 살아남아서 ...
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