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이기원
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원 포인트 레슨 10 : 미니 아이디어를 검증하는 유일한 방법

제가 미니 시리즈의 아이디어를 찾는 방법 세 가지를 알려 드렸죠?  하이컨셉을 찾는 법, 로그라인을 발전시키는 법, 그리고 캐릭터를 이용하는 방법 말입니다. 다른 방법을 더 알려 달라고시는 분들도 계시던데, 이것들이 기본이라서 이 방법들이 능숙해지면 새로운 방법은 스스로 터득하게 될 겁니다.  제가 올린 방법론을 막상 시도해 보면, 생각만큼 잘 되지 않을 겁니다. 제 글을 읽을 때는 알 것 같았는데 말이죠. 글을 쓴다는 것, 작가가 된다는 것은 시간을 필요로 하는 일입니다.  어느 강좌 6개월을 듣는다고 해서 작가가 될 거란 생각은 마십시요. 그 강좌에서 여러 작가들을 배출했다는 광고도 믿지 마십시오. 제가 늘상 얘기하지만 그 작가들은 될 때가 되서 된 거지, 그 강좌를 들었다고 당선이 된 것이 아닙니다.  같은 이유로 제가 올리는 글들이 망생이 여러분들을 당장 당선으로 이끌거나, 작가로 만들어 줄 수 없습니다. 다만, 제가 올리는 강의 글들은, 만약 당신이 당선 되거나 작가...
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이기원
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원 포인트 레슨 09 : 미니 시리즈 아이디어를 찾는 가장 확실한 방법 3

하이컨셉이나 로그라인을 만드는 방식으로 미니 시리즈 아이디어를 떠올려 보셨나요?  아마 처음에는 잘 안 될 겁니다. 어쩌면 안 되는 것이 당연하고요.  제가 만든 클래스에서도 다음 단계로 넘어가지 못하고 미니 아이디어 부분에서 공회전만 열심히 하고 있는 수강생들이 여럿 있습니다. 어쩌면 그들에겐 몇 달, 아니 그 이상의 시간이 더 필요할 지도 모릅니다. 그리고 불행하게도 미니 시리즈의 시작 단계인 아이디어 착상 부분을 통과하지 못하고 클래스에서 하차할 수도 있을 겁니다.  그건 어쩔 수 없는 일입니다.  단막극은 극작술을 배우기 위해서 아무 이야기나 극본으로 만들기도 하지만, 미니 시리즈는 결코 그래서는 안 됩니다. 시작부터 당선이 가능한 '끝내주는 아이디어'로 시작하지 않으면 의미가 없습니다. 미니 기획안과 극본을 제대로 쓰는 일은 많은 시간과 고민이 필요합니다. 그런데 단막 습작하듯 그저 그런 아이디어로 작업을 시작한다면, 어느 순간 스토리가 막히거나 배가 산으로 가는 일이...
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이작가의 스토리 타임 01 : 드라마를 가장 빠르게 배우는 직업

24년 새해를 맞이하여 제 얼룩소 방에 새로운 코너를 론칭합니다. 타이틀은 <이작가의 스토리 타임>입니다. 딱히 작법이라 볼 순 없지만 그래도 극작을 하는데 도움이 되는 이야기, 망생이들이 잘 모르는 업계 돌아가는 이야기, 그리고 망생이들에게 해주고 싶은 얘기들을 해볼까 합니다. 그럼, ‘이.스.타’의 첫 이야기를 시작합니다. <드라마를 가장 빠르게 배우는 직업> 다양한 직종의 전문가들에게 극작술을 가르쳐 봤습니다.  소설가, 시인, 다큐 작가, 예능 작가, 교양 작가 등 작가군들과 간호사, 변호사, 국회 보좌관, 기자, 선생님 등 전문직 종사자들도 가르쳐 봤습니다. 그외 평범한 직장 생활을 하면서 작가의 꿈을 꾸는 지망생들도 많이 가르쳤구요.  이들 중에서, 반드시 그런 것은 아니지만, 대체로 평범한 직장인들이 극작술을 빨리 깨우치더라구요.  왜 그럴까 생각해 봤는데, 그들은 대개 자신이 아무 것도 모른다고 생각하기 때문에, 제가 말하는 것...
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원 포인트 레슨 05 : 서브 텍스트

“어떻게 하면 대사를 잘 쓸 수 있나요?” 수 천 번 아니, 수 만 번 들어본 질문이고, 앞으로도 계속 들어야만 하는 질문이다. 이 질문에 대한 작가들의 대답은 대동소이하다. 주변 사람들의 말을 경청하고 뒤돌아서 그것을 흉내를 내 보세요. 등장인물의 이름을 망치, 얌체, 촉새 등의 별명으로 짓고 쓰시고, 나중에 이름으로 바꾸세요. 그 인물 안에 들어가서 쓰세요. 심지어, 이런 대답을 하는 작가도 있다. 대사 빨은 타고 나는 겁니다. 노력해서 되는 게 아니에요(나쁜 년!). 물론 대사력을 늘리는 것은 쉽지는 않다. 하지만 그렇게 말하면 안 되는 것 아닌가.   우리는 매일 말하며 살고 있다. 하지만 그 말을 대사라는 형식에 담으려면 오랜 시간 각고의 노력이 필요하다. 작품 속의 대사는 작가 혼자만의 말만이 아닌 서로 다른 인생을 살아온 수많은 등장인물들의 사상과 철학, 가치관을 각기 다른 어투로 그려내야 하기 때문이다. 그리고 대사는 실제 우리가 하는 말보다 많은 정보를 담고 있...
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공모에 당선되는 극본쓰기 25. 2막과 3막을 영웅서사로

이제 영웅서사 12단계에서 도입부 5단계로 1막을 분석해 내는 것이 어렵지 않겠다는 판단 하에 3막 구조에서 2막과 3막에 해당하는 나머지 7단계를 알려주겠다.  이전 1막에 해당되는 영웅서사 5단계에 관한 글들에 대한 댓글을 보면, 망생이들이 내 글에 꽤나 감동과 영감을 받은 것 같다. 당신들의 진심어린 찬사와 추앙이 나를 우쭐하게 만들었다. 난 잠시 기분이 좋았지만, 이내 약간의 불안감을 느껴야만 했다. 이제부터 배워야 할 영웅서사 나머지 7단계는 1막 5단계처럼 만능 치트키가 아니기 때문이다. 때문에 당신은 이번 글 이후에 내게 실망감을 피력하고 추앙을 철회할 지도 모르겠다.   하지만 분명히 하고 싶은 것은 실망을 해도 내게 하지 말고, 조지프 캠벨이나 크리스토퍼 보글러에게 해야 한다는 것이다. 나는 그들이 분석해 놓은 구조를 누구보다 잘 가르치고 있는 중이기 때문에 죄가 없다. 당신에게 있어서 약간의 실망이 필요하다면, 그 대상은 내가 아니라 서사구조를 확실하게 만들어...
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공모에 당선되는 극본쓰기 24. 영웅서사로 1막 분석4(완결)

이번에는 영웅서사 구조가 제대로 딱 들어간 드라마들의 1막의 예를 들어보고, 다음 회차에서는 2막으로 넘어가 보자.  영웅서사 구조로 스토리를 짜면 좋은 점이 또 한 가지 가 있는데, 스토리가 명확해지면서 주제 또한 선명해 진다는 것이다.  <힘쎈 여자 도봉순> <힘쎈 여자 도봉순>의 도입부는 영웅서사적 관점에서도 훌륭하지만, 히어로물로서도 나무랄 데 없는 작품이다.  보통 세상 : 도봉순은 집안 내내로 모계유전으로 괴력을 소유하게 된 여자이다. 이 괴력을 사용하는데 있어서 두 가지 전제 조건이 있는데, 반드시 착한 일에만 써야 하며, 또한 남에게 들키면 안 된다는 것. 도봉순은 비교적 이 두 가지 원칙을 잘 지키며 지금껏 잘 살아왔다. 그녀의 꿈은 평범한 또래의 여느 여자들처럼 취직도 하고 연애도 하고 사는 것.  모험의 소명 : 도봉순은 집으로 가는 길에 유치원 버스 기사인 어느 할아버지가 건설사 용역 깡패에서 폭행을 당하는 모습을 발견하게 된다. ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 23. 영웅서사로 1막 분석3

이번 회차에서는 다양한 작품을 영웅서사로 분석해 보고, 공부삼아 각 포인트에 엣지를 주는 방법을 시전해 보겠다.  굳이 영웅서사로 스토리를 짜지 않아도, 여러번 수정하면서 스토리를 업그레이드하면 자연스레 영웅서사의 구조를 갖게 된다는 얘기를 한 적이 있다. 그래서 그럴 바에는 아예 첨부터 영웅서사로 스토리를 짜는 것이 효율적이라는 얘기도 했다.  그런데 보통 전자의 경우는 영웅서사로 분석해 낼 수는 있어도, 각 포인트가 엣지 있게 들어가 있지 않는 경우가 많다(원작자의 의도일 수도 있다). 때문에 동일한 스토리를 첨부터 영웅서사로 짠다면 어떤 효과가 있는지 고찰해 보겠다.  그리고 시작에 앞서 이번 회차의 소개되는 작품을 쓴 작가에게 미리 양해를 구해야겠다.  "작가님께서 쓰신 작품은 매우 훌륭한 작품입니다. 나는 작가님의 작품을 흠집을 내려는 의도를 갖고 있지 않습니다. 다만, 망생이들을 위한 공부 차원에서 이런 분석을 하는 것이니 너그러운 이해를 부탁 드립니다."  &...
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공모에 당선되는 극본쓰기 22. 영웅서사로 1막분석2

고백한다.  나는 드라마 작가라는 정체성을 갖고 있지만 드라마를 거의 보지 않는다.  나는 남들 드라마 볼 때 노는 걸 좋아한다. 책 보고, 지인들과 대화하고, 가족과 시간을 보내고, 여행하고... 나는 이런 일상적인 일들이 드라마를 쓰는 데 더 큰 도움이 된다고 애써 우긴다.   그런데 사실... 이유는 다른 데 있다. 언제부터인가 나는 드라마를 감상하지 않고, 분석하고 있는 내 자신을 발견한 것이다. 드라마를 보면 힐링이 되어야 하는데, 오히려 머리가 복잡해지는 것이다. 캐릭터를 보게 되고, 그의 매력을 따지고... 구성과 구조를 살피고...  일종의 직업병을 얻은 것이다.   나는 더 나은 작품을 쓰기 위해 작법을 공부하고, 드라마나 영화를 분석한 뒤 그것을 내 작업에 적용하는 과정에서 드라마 감상이라는 즐거움을 많이 잃었다.   근데 문제는 이제 당신도 곧 나와 같은 직업병을 갖게 될 것이라는 점이다. 나만 당할 수는 없는 노릇이다. 나는 당신이 드라마를 감상하지 않고 ...
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이기원
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공모에 당선되는 극본쓰기 20. 1막을 영웅서사구조로.

본격적으로 '세상의 모든 서사구조'를 하나씩 아작을 내보자.  수많은 서사구조 공식 중에서 최고는, 뭐니뭐니해도 영웅서사 구조 12단계이다. 조지프 캠벨의 <천의 얼굴을 가진 영웅>에서 신화 속의 영웅의 여정 패턴을 크리스토퍼 보글러가 스토리텔링을 위해 12단계로 정리한 것 말이다.  크리스토퍼 보글러는 자신의 책 <신화, 영웅, 그리고 시나리오 쓰기>에서 다음과 같이 말했다.  모든 스토리텔링은 의식적이든 무의식적이든 고대 신화의 패턴에서 일탈하지 않으며, 대부분의 스토리는 조악한 농담에서부터 지극히 고상한 문학에 이르기까지 영웅의 여행이라는 관점에서 이해될 수 있다.  하지만 그의 이 말에는 보충설명이 필요하다.  '영웅의 여행'의 관점에서 이해되지 않는 이야기들이 의외로 많다는 것이다. 그런 이야기들은 대개 재미가 없다. 근데 그런 재미없는 이야기들을 영웅서사구조로 바꾼 뒤 보면, 대체로 재미있어 진다.  바로 이것이 영웅서사구조의 마법이다.  왜 그...
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