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이기원
이기원 인증된 계정

원 포인트 레슨 10 : 미니 아이디어를 검증하는 유일한 방법

제가 미니 시리즈의 아이디어를 찾는 방법 세 가지를 알려 드렸죠?  하이컨셉을 찾는 법, 로그라인을 발전시키는 법, 그리고 캐릭터를 이용하는 방법 말입니다. 다른 방법을 더 알려 달라고시는 분들도 계시던데, 이것들이 기본이라서 이 방법들이 능숙해지면 새로운 방법은 스스로 터득하게 될 겁니다.  제가 올린 방법론을 막상 시도해 보면, 생각만큼 잘 되지 않을 겁니다. 제 글을 읽을 때는 알 것 같았는데 말이죠. 글을 쓴다는 것, 작가가 된다는 것은 시간을 필요로 하는 일입니다.  어느 강좌 6개월을 듣는다고 해서 작가가 될 거란 생각은 마십시요. 그 강좌에서 여러 작가들을 배출했다는 광고도 믿지 마십시오. 제가 늘상 얘기하지만 그 작가들은 될 때가 되서 된 거지, 그 강좌를 들었다고 당선이 된 것이 아닙니다.  같은 이유로 제가 올리는 글들이 망생이 여러분들을 당장 당선으로 이끌거나, 작가로 만들어 줄 수 없습니다. 다만, 제가 올리는 강의 글들은, 만약 당신이 당선 되거나 작가...
문화/예술
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이기원
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원 포인트 레슨 09 : 미니 시리즈 아이디어를 찾는 가장 확실한 방법 3

하이컨셉이나 로그라인을 만드는 방식으로 미니 시리즈 아이디어를 떠올려 보셨나요?  아마 처음에는 잘 안 될 겁니다. 어쩌면 안 되는 것이 당연하고요.  제가 만든 클래스에서도 다음 단계로 넘어가지 못하고 미니 아이디어 부분에서 공회전만 열심히 하고 있는 수강생들이 여럿 있습니다. 어쩌면 그들에겐 몇 달, 아니 그 이상의 시간이 더 필요할 지도 모릅니다. 그리고 불행하게도 미니 시리즈의 시작 단계인 아이디어 착상 부분을 통과하지 못하고 클래스에서 하차할 수도 있을 겁니다.  그건 어쩔 수 없는 일입니다.  단막극은 극작술을 배우기 위해서 아무 이야기나 극본으로 만들기도 하지만, 미니 시리즈는 결코 그래서는 안 됩니다. 시작부터 당선이 가능한 '끝내주는 아이디어'로 시작하지 않으면 의미가 없습니다. 미니 기획안과 극본을 제대로 쓰는 일은 많은 시간과 고민이 필요합니다. 그런데 단막 습작하듯 그저 그런 아이디어로 작업을 시작한다면, 어느 순간 스토리가 막히거나 배가 산으로 가는 일이...
문화/예술
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원 포인트 레슨 07 : 미니 시리즈의 아이디어를 찾는 가장 확실한 방법

나름 '당선 청부사'가 되기로 맘 먹고 미니 공모 클래스를 하나 만들어서 운용 중입니다.   매주 화요일 저녁에 만나서 수업을 하는데, 작가로서 선생으로서 그 시간이 정말 기다려집니다. 교학상장이라는 말을 좋아하는데, 말 그대로 배우고 가르치며 성장하는 시간이기 때문입니다. 일단, 저는 남을 가르치는 것을 매우 좋아하고, 아시다시피 실제로 잘 가르치기도 합니다. 실력이 쑥쑥 느는 망생이들을 보며 보람도 느끼지만, 문득문득 제 스스로 새로운 사실들을 깨닫고 희열을 느끼도 합니다. 그리고 무엇보다 그 수업 시간이 저에게는 리프레시의 시간이고 힐링의 시간이기도 합니다.  지난 해에는 매주 디벨롭을 하는 단막 과외를 했는데, 문득 미니라는 관문에 들어서지 못하면 말짱 꽝인데 백날 단막을 가르치면 뭐하나 싶나 하는 생각이 들었습니다.  그래서 올해부터는 미니 시리즈를 제대로 가르쳐 봐야겠다 하고 6명의 수강생을 모아 야심차게 클래스를 시작했습니다(정원 8명이며 얼룩소에서 2명 충원 예정...
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원 포인트 레슨 06 : 각색/리메이크

나는 드라마 작가가 되기 전에 미스터리 스릴러 소설을 썼었다.  그 시절, 어느 신문사 신춘문예에 당선이 됐던 단편 하나가 판권이 팔려 드라마로 만들어졌다. 그때 연락을 해온 감독에게 나는 직접 각색을 하면 안 되겠냐고 물었다. 그러자 감독은 껄껄 웃으면서 내게 걱정할 것 없다며 방송이나 잘 보라는 말만 했다.  아니, 각색을 하고 싶다는데 걱정할 게 없다니, 이 무슨 대화가 이렇단 말인가. 전화를 끊은 그 순간부터 걱정이 되기 시작했고, 그것은 현실이 됐다.   시사회에 초대받아 갔는데, 드라마를 보는 내내 나는 얼굴이 화끈거려 견디기 힘들었다(고개를 들 수 없었다가 더 어울리는 표현이지만, 그렇게 쓰면 드라마를 안 봤다는 오해를 살 수도). 누가 저런 형편없는 원작을 썼지 하고 관객들이 두리번거리며 원작자인 날 찾을 것만 같았다. 감독이 드라마를 틀기 전에 각색자인 드라마 작가는 소개하면서도 원작자인 나를 소개하지 않은 것에 대한 서운함이 고마움으로 바뀌는 데는 그리 오...
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원 포인트 레슨 04 : 클리셰

드라마에서 이런 장면을 자주 보았을 거라 확신한다. 남자 주인공이 한 밤중에 여주인공을 찾아와 얼결에 여자의 방에서 하룻밤을 보내게 된다. 여자는 남자를 재워주는 대신 방 중앙에 매직펜으로 선을 긋고는 그 선을 넘어와서는 안 된다는 다짐을 받는다. 그리고 나란히 눕는데...   예전에는 정말 많이 나왔지만, 요즘엔 젊은이들의 변화된 성의식으로 인해 잘 쓰이지 않는 고색창연한 클리셰 중 하나이다. 하지만 요즘에도 분명 어느 드라마에서는 이 장면이 나오고, 미래에 제작될 드라마에도 반드시 나올 거라 확신한다. 왜냐, 남녀 주인공을 밤중에 한 방 안에 있게 하는 것은 언제나 굉장한 흥미와 긴장감을 유발하기 때문이다. 하지만 남녀 사이에 선을 긋는 클리셰를 순간, 보는 이들은 짜증이 나서 채널을 바꿔버리고 싶은 충동을 느끼게 된다. 너무나 많이 봐 왔던 장면이기 때문이다. 클리셰가 무엇인가? 진부하기 짝이 없는 뻔하디 뻔한 설정이나 장면 아닌가. 그래서 작가들은 이 클리셰를 클리셰처럼...
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이기원
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원 포인트 레슨 03 : 주인공

모든 스토리는 주인공에 관한 이야기다.  조연이나 조조연, 단역 등에게는 서운한 말일지 모르지만 사실이다.  주인공은 단 한 명이다.  이 말은 공동 주연의 경우에도 해당이 된다. 아무리 동등하게 대한다고 해도 무게추는 한 쪽으로 기울기 마련이다. 누군가의 이름은 타이틀 롤에 먼저 소개 된다. 그가 바로 진짜 주인공이며, 스토리는 바로 그의 이야기인 것이다.  두 번째 주인공이 자기도 주인공이라 우기고, 연출도 그렇게 생각하고, 심지어 시청자들마저 그렇게 생각한다 해도, 작가는 거기에 부화뇌동해서는 안 된다. 두 번째 주인공에게 립 써비스로 '니가 진짜 주인공이야'라며 사기를 진작시킬 순 있어도, 마음 속으로는 '진짜 주인공은 오직 한 명이아'라고 생각해야 한다.  왜냐하면, 모든 스토리는 한 명의 주인공에 관한 이야기이고, 그렇게 접근해야지만이 작품이 써지기 때문이다.  당신이 <겨울 왕국>을 집필한다고 생각해 보자.  언니인 엘사가 주인공으로 아는...
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이기원
원 포인트 레슨 01: 극본 쓰는 법
이기원
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원 포인트 레슨 02 : 로맨스 드라마

남성 작가는 별 관심이 없을 수도 있지만, 대부분의 여성 작가들은 멋진 로맨스 드라마 한 편을 쓰길 꿈꾼다.  잘 나가는 남배우를 캐스팅한 뒤 자신의 페르소나인 여배우를 통해 아름다운 사랑을 만들어 가고 싶은 로망 말이다. 하지만 그게 그리 만만치가 않다. 알아야 면장을 한다고, 로맨스 드라마가 그냥 쓴다고 써지는 것이 아니기 때문이다.  로맨스 드라마는 성공하기 매우 어려운 장르 중 하나이다. 왜냐하면, 뻔하기 때문이다. 그럼에도 시청자들은 끊임없이 로맨스 드라마를 원하고, 많은 작가들이 그 뻔한 것을 뻔하지 않게 하려고 노력하다가 스러져 갔다.  나는 이 '초간단 레시피'를 통해서 당신에게 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 가르쳐 주려는 것이 아니다. 사실 나는 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 모른다. 하지만 망하지 않는 법은 안다. 그래서 난 당신이 로맨스 드라마를 썼을 때 망하지 않는 레시피를 알려주려고 한다.  내가 늘 얘기하지만, 당신이 작가로 성공하는 것보다 망...
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