007 시리즈의 23번째 작품 <007 스카이폴>(이하 ‘<스카이폴>’)은 전작들보다 좀 더 특별한 위치를 점한다. 이언 플레밍의 원작도 없고 연출도 블록버스터와는 거리가 멀었던 샘 멘데스가 맡았다. 게다가 샘 멘데스는 <스카이폴>을 마치 히치콕의 영화처럼 만들어버렸다. 

샘 멘데스는 <스카이폴>의 메가폰을 잡자마자 어떤 스타일의 영화로 만들 것이냐는 질문을 수도 없이 받았다. 그도 그럴 것이 <아메리칸 뷰티>(1999) <레볼루셔너리 로드>(2008) 등 이른바 작가적 개성이 뛰어난 영화를 만들었던 감독이니 상업영화의 최전선에 있는 007 시리즈에 뭔가 다른 색깔을 입히지 않을까 관심을 모았다. 그럴 때마다 샘 멘데스의 답변은 똑같았다. “클래식한 007 영화를 만드는 것이 목표다.”

<골드핑거>(1964)에서 처음 등장했던 본드의 애마 ‘애스턴 마틴 DB5’가 등장하는 <스카이폴>의 스틸이 공개되자 팬들 사이에서는 대니얼 크레이그가 과거 숀 코너리와 같은 스타일의 제임스 본드로 회귀하는 것 아니냐는 둥의 억측이 난무했다. 그런데 웬걸, 샘 멘데스가 언급한 클래식의 지향점이란 007 시리즈의 위대한 유산이 아닌 알프레드 히치콕, 그중에서도 <현기증>(1958)이었다.

히치콕이 007을 연출했다면

007과 히치콕, 언뜻 어울려 보이지 않는 조합이지만, 사실 이 둘의 인연은 예사롭지 않다. 히치콕은 제임스 본드 시리즈의 열성적인 팬으로, 1950년대 초반 이언 플레밍의 소설을 영화화하는 것에 관심을 보인 적이 있었다. 한편으로 <007 위기일발>(1963)이 <북북서로 진로를 돌려라>(1959)의 특정장면, 허허벌판 위에서 캐리 그랜트가 농약살포헬리콥터에 쫓기는 장면을 그대로 가져가 본드와 헬리콥터가 벌이는 결투로 만들었다고 불쾌하게 여겼다. 이후에 발표된 <토파즈>(1969)의 경우, ‘히치콕이 만든 제임스 본드 영화’라고 불릴 정도로 첩보영화의 매력을 듬뿍 담고 있었다.

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