홍수정 영화평론가
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내 맘대로 쓸거야. 영화글.

2016년 한 영화잡지사에서 영화평론가로 등단. 영화, 시리즈, 유튜브. 문화 전반에 대한 글을 씁니다. INFJ

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<아노라>가 특별한 이유, '션 베이커'에 관하여

<아노라>는 제77회 칸 영화제에서 황금종려상을 받으며 유명세를 탔다. 하지만 미국의 떠오르는 거장 '션 베이커'의 작품이라는 것만으로도 충분히 기대가 되는 영화다. 나 역시 지난주 '씨네 21'에 비평을 기고했다. 관련 글은 이번주 발간되는 씨네 21 제1482호에 "사회학자와 영화평론가 <아노라>를 보는 시선"이라는 제목으로 특별 기획 코너에 실렸다. 많이 봐주세용.  이와 별개로 이번 글에서는 션 베이커에 대한 이야기를 해 보려고 한다. <아노라>는 이해하기 위해 알면 좋은 이야기들.  션 베이커는 지금 미국에서 가장 핫한 인디영화감독이라 말할 수 있다. 짐 자무쉬, 샤프디 형제 등 인정받은 작가는 많았지만 지금 시점에서 가장 핫한 것은 누가 뭐래도 션 베이커이고, 그럼에도 불구하고 그는 인디 영화의 지향을 분명히 한다. <아노라>는 그의 영화 중에서 가장 자본의 냄새가 많이 나는 작품이지만, <스타렛>(2014),...
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<글래디에이터 2>가 왜 돌아왔냐고?

리들리 스콧이 진짜로 하고 싶은 이야기는 '지금의 미국' ※ 스포일러가 있습니다적지 않은 이들이 <글래디에이터>가 귀환한 이유를 평가절하하는 경향이 있다. 옛 명성에 기대 흥행을 거두고, 시리즈의 명맥을 잇기 위함이라고. 물론 이런 이유도 있겠지만, 나는 리들리 스콧이 이 영화를 통해 하고자 하는 말이 분명히 있다고 느낀다. <글래디에이터> 1편과 2편의 가장 큰 차이는 어디서 시작하느냐에 있다. 이 영화의 주된 무대인 로마 제국. 그곳의 안에서 시작하느냐, 밖에서 시작하느냐. 1편은 안에서 시작했다. 막시무스(러셀 크로우)는 정복 전쟁으로 지쳤고 정치적 이유로 가족을 잃었지만, 이것들은 모두 로마인으로서 로마 내부에서 겪은 비극이다. 이 영화는 시작부터 끝까지 로마의 외부로는 눈을 돌리지 않는다. 전쟁에서 죽어 나간 다른 국가 시민들은 헛된 저항으로 희생당한 가엾은 이들일 뿐이다. 하지만 <글래디에이터 Ⅱ>는 다르다. 이 영화는 로마군에...
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[평론가의 삶] 영화관에서 진짜 메모하세요?

 네. 합니다. 사실 예전에 평론가들이 영화관에서 메모를 한다는 얘기를 들으면, 뻥이라고 생각했다. 영화 뭐 두 시간밖에 안 되는데 그냥 보고 쓰면 되지, 유난이네. 멋져 보이려고 하는 소리 아니야? 하하하. 하하하... 아니야... 조용히 해, 과거의 나야. 안 쓰면 기억이 안 난단 말이야. 현재의 나는 언제나 과거의 나를 배반하지. 영화관이 어둑어둑해지면 나는 조용히 노트와 펜을 꺼내 들고 품에 소중히 끌어안은 채로 메모를 갈기기 시작한다. 영화관 메모를 하며 알게 된 것. 우리가 글씨를 쓸 때 시각에 상당히 의지한다는 점이다. 안 보이는 상태에서 쓴 글씨는 나의 평소 글씨체와 전혀 다르다. 되게 못 씀. 그래, 평소에도 못 쓰는데 이건 차원이 다름. 게다가 글자를 겹쳐 쓸 때가 많다. 예를 들어 '글래디에이터'를 쓴다면 '글' 위에 '래'를 겹쳐 쓴다거나, 'ㄱ' 위에 'ㅡ'를 긋는다거나, 이런 식이다.  그래서 영화관을 나와서 노트를 펴면, 고대 문자를 해독하는 언어학자...
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[평론가의 삶] 재미없는 영화 좀 그만보고 싶다

 생각보다 사소하고 하찮은 평론가의 일상 이야기  직업이 평론가라는 말을 들으면 적지 않은 사람들이 "영화도 보고 돈도 벌고, 정말 재밌겠네"라고 얘기한다.  그런데 사실, 그렇게 막 재밌지는 않다. 나를 놀라게 할 만큼 좋은 영화를 만나서 '이 일이 정말 즐겁다'라고 느끼게 만드는 작품은 일 년에 다섯 편이 채 안 된다. 대부분은 평범하거나, 별로거나, 정말 별로다.  간혹 내가 싫어할 것이 너무나 분명한 작품을 마주친다. 내용 없이 요란스러고 잔혹하며, 관객의 관심 한 번 끄는 것이 전부인 영화. 하지만 다 봐야 한다. 욕을 할 땐 하더라도 어째서 별로인지 분명하게 알아야 하니까.  그럴 때는 도살장에 끌려가는 소처럼 영화관에 들어간다. 참 희한한 직업이지. 남들은 즐겁게 가는 영화관에 억지로 들어가서 꾹 참고 영화를 보는 게 일이라니. 막상 보면 예상외로 괜찮은 경우도 있다. 하지만 예상을 벗어나지 않고 영락없이 별로인 영화도 있다. 이럴 때 일반 관객은 영화관에서 나와...
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[영화글 쓰는법] 4. 목차를 만들어라

우리는 앞에서 영화글을 쓰기 위한 토대를 잘 닦아 두었다. 언제 그랬냐고? 자연스러운 반응이다. 자, 기억이 안 나는 분들을 위한 짧은 복습.  1. 영화를 보고 난 뒤에 아무 종이에나 편하게 낙서하며 영화에 대한 인상을 단어로 남긴다. 이것은 앞으로 쓰는 글의 '키워드'가 될 것이다. 2. 함께 다루면 좋은 키워드를 서로 연결한다. 마치 종족을 나누듯 이리저리 묶어준다. 3. 이제 여러 묶음의 키워드를 둘러보며 순서를 정한다. 어디에서부터 이야기를 시작하면 좋을까? 그 이후에는 무엇을 다루는 게 자연스러울까? 미괄식, 두괄식 등 글의 구조에 따라 핵심 키워드를 배치하면 된다. (참고 글 링크는 맨 아래 달아두었다) 자, 다음 단계다. 이제부터 우리는 종이에 쓰인 키워드를 목차로 정리한다. 목차 짜기는 글쓰기에서 가장 중요한 부분이라 할 수 있다. 목차는 곧 뼈대이고, 목적지로 가기 위한 지도다. 목차가 없이 글을 쓰는 일은 정글 안에서 발길 닿는 대로 가는 것과 같다. 간혹...
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사랑이 계량되지 않았으면 좋겠다

- 연애 프로 전성시대, 사랑의 신비는 유지될 수 있을까 - 요즘 가장 인기 있는 예능은 단연 <나는 SOLO> 같은 연애 프로다. 그러다 보니 매주 방영분이 나가고 나면 출연자를 둘러싼 말들이 쏟아져 나온다. 사실 남의 연애 보면서 "어머어머 쟤 좀 봐" 하는 게 제일 재밌는 법이다. 연애 프로는 태생적인 한계가 있다. 출연자의 캐릭터를 온전히 담을 수 없다는 것. 일주일, 길어봤자 고작 한 두 달 동안 그들을 관찰하고, 이 중에서 일부만을 방영한다. 또 재미를 위해 편의적으로 고른 모습만 방송에 나가다 보니, 출연자는 피와 살을 가진 인간이 아니라 하나의 게임 캐릭터처럼 비칠 여지가 있다. 화제를 위해 윤색된 방송 안에서, 출연자는 단순화되고 몇 개의 인간 유형으로 특정된다. 또 짧은 기간 안에 매칭이 이뤄지고 그 선택을 시청자에게 설득해야 하다 보니, 서로에게 반하는 과정도 몇 가지 전형적인 스토리로 정리된다. 그러니까 연애 프로 속에 나오는 사람들의 ...
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(광고) 비싼 OTT 비용 부담될 때 '고잉버스'

 나 같은 경우 모니터링을 위해 웬만한 유명 작품은 다 보려고 하는데그러다보니 어느 순간부터 OTT 비용이 슬쩍 부담스러워지기 시작했다.  이걸 티내자니 짜치고아는 사람과 공유하자니 과정이 귀찮았는데 적당한 타이밍에 광고 제의가 들어오면서처음으로 '고잉버스(GoingBus)'에 대해 알게 됨. 알려지면 좋은 서비스 같아서 냉큼 수락.  #고잉버스는? OTT를 저렴한 가격에 구독할 수 있게 해주는 서비스다.웬만한 OTT가 다 가능한데 리스트를 살펴보면 넷플릭스, 디즈니플러스, 스포티파이, 유튜브, 챗GPT 플러스, 파라마운트, 크런치롤, 티달, MT-GPT 등 9가지를 제공하고 있다. 다른 사용자와 계정을 공유하며결제 비용을 1/N로 나눠 지불하는 시스템. OTT 세계의 카풀이라고 생각하면 된다. #얼마나 저렴할까? 가장 중요한 부분인데구매하려는 OTT 플랫폼 서비스에 따라 다르지만 꽤 저렴하다. 예를 들어, 유튜브 프리미엄은 월 $4.25(약 5880원).정식 서비스 ...
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<보통의 가족>에 찍힌 허진호의 인장

 ※ 'PD저널'에 <보통의 가족>에 관한 글을 기고했습니다. 준작이라고(혹은 그보다 못하다고) 평가받는 이 작품에는 사실 놀라운 부분이 숨어 있어요. 이 지점은 영화를 연출한 허진호 감독의 전작과 비교해서 볼 때 비로소 알아볼 수 있습니다. 2000년대 한국 멜로 드라마의 대표주자였던 허진호, 그가 무려 20여 년 전 만들었던 작품과 <보통의 가족> 사이에 흐르는 은밀하고 강력한 공통점. 그 점에 대해 이야기해 보았어요.<보통의 가족> 스틸컷 최근 극장가에서 좋은 평가를 받으며 선전하고 있는 <보통의 가족>은 '더 디너'라는 이름의 원작 소설에 기반했다. 네덜란드의 국민 작가로 불리는 헤르만 코흐의 작품이다. 소설은 전 세계에서 4번이나 영화화됐다. 그중 이탈리아에서 제작된 <더 디너>는 2015년 우리나라에서 개봉했다. 그러니까 <보통의 가족>은 준수한 작품이지만 그 설정이나 각본이 새롭다고 할 수는 없다. ...
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[예비평론가를 위한 조언] 현실을 고민하라, 거듭거듭

 평론가가 되기로 마음먹었을 때 가장 먼저 부딪히는 것은 아마도 현실의 벽일 것이다. 예술 계통이 모두 비슷하겠지만, 성공한 일부 사람은 폼나게 일하면서 돈도 버는 것 같지만(실상을 들여다보면 이들도 현실에 찌든 생활인인 경우가 많다), 나머지는 암만 생각해도 경제적으로 힘들어 보이기 때문이다. '예술은 배고픈 작업'이라는 말은 평론가에게도 통용된다.  그래서 평론가의 경우 전업을 하는 사람도 있지만, 다른 직업을 가진 사람도 많다. 평론가가 과연 직업인지 분명하지 않다(확실한 직업이 되면 좋겠다). 마치 유튜버가 직업인지 확실하지 않은 것처럼. 이건 무시하는 말이 아니라, 그 활동을 하는 것만으로 생계를 이을 수 있다는 보장이 없는 직군이기 때문이다. 평론가는 비평법인 같은 곳에 취업해서 다달이 월급 받으며 일할 리는 만무하므로, 본질적으로 프리랜서다.  그러므로 비평가의 현실은 불안정하다. 말하고 싶지 않은 불편한 진실이지만 이걸 말하는 일은 매우 중요하다고 생각한다. ...
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<지옥> 시즌2의 문근영 활용법

 <지옥> 시즌2의 화제성을 견인하는 큰 인물 중 하나가 문근영 배우다. 기이한 옷을 입고 고함을 뱉어내는 그녀의 모습은 광신도 그 자체다.  이 장면을 보는 우리가 받은 충격은 단순히 강렬한 이미지나, 오지원이라는 캐릭터에 있지 않다. 이걸 소화하는 배우가 다름 아닌 문근영이라는 점에서도 오는 것이다. 문근영에 대해 갖고 있던 이미지와, 눈앞에 펼쳐진 장면 사이의 괴리가 우리의 머리를 먼저 치고 들어온다.  그러니까 광기 어린 오지원을 연기하는 배우가 한때 <어린 신부>(2004)로 대한민국을 들썩이게 만들었던 귀여운 소녀였다는 점을 <죄인> 시즌2는 영리하게 활용한다. 아래부터는 <지옥> 시즌2에 대한 약한 스포일러가 포함돼 있다.   어쩌면 <지옥> 시즌2를 보는 시청자는 두 갈래로 나눌 수 있을 것 같다. <어린 신부>의 문근영을 아는 사람과, 모르는 사람. 내가 설명하려는 것은 전자의 경우에 해당한다....
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