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탕진의 정치경제학과 경쟁 없는 성취 - 우광훈의 <나의 슈퍼히어로 뽑기맨>
독서의 정지와 히스테리의 발생 - 최명익, ｢무성격자｣
구보의 시선과 근대인의 관점 - 박태원, <소설가 구보씨의 일일>
‘점성 자본주의’의 확산과 ‘양서류형 인간’의 탄생
밖으로 나가 다시 집으로 돌아오기, 근대 지식인의 회귀 방식 - 박태원, <소설가 구보씨의 일일>
밖으로 나가 다시 집으로 돌아오기, 근대 지식인의 회귀 방식 - 박태원, <소설가 구보씨의 일일>
밖으로 나가 다시 집으로 돌아오기, 근대 지식인의 회귀 방식 - 박태원, <소설가 구보씨의 일일>
<소설가 구보씨의 일일>은 1930년 일제강점기의 경성을 배경으로 하며, 소설가 구보씨가 ‘집-길(거리)-집’의 회귀 구조 속에서 드러나는 그의 내적 갈등과 주체성 찾기가 그 주요 내용이다. 소설은 길 위에서의 파편적인 구보의 경험과 상상 그리고 감상을 나열하면서도 통일감 있게 읽혀지는데, 그 이유는 ‘구보’의 시선이 일관된 관찰자 시점으로 서술된다는 점에서 찾을 수 있다.
독자는 이를 자연스럽게 따라가면서 이야기에 몰입할 수 있다. 더불어 구보의 관찰자적 시선은 서술자에 의해서 다시 한번 관찰되어 서술되는데, 이는 근대공간으로 파악할 수 있는 ‘길’에 대해 일정한 거리감을 두고 보는 구보의 심리나 태도를 효과적으로 독자에게 전달한다.
소설의 첫 부분이자, 어머니와 ‘구보’와의 대화로 구성되는 장면에서는 구보의 신상정보를 파악할 수 있다. 그는...
식민지 도시 지식인의 하루와 내면 풍경 - 박태원, 『소설가 구보 씨의 일일』
식민지 도시 지식인의 하루와 내면 풍경 - 박태원, 『소설가 구보 씨의 일일』
식민지 도시 지식인의 하루와 내면 풍경 - 박태원, 『소설가 구보 씨의 일일』
『소설가 구보 씨의 일일』은 일제강점기 시대를 살아가는 한 소설가의 하루를 그린 소설이다. 소설가 구보는 정상적이 아닌 파행적인 근대로 치닫고 있던 식민지 치하에서 소외된 예술가(혹은 지식인) 의식을 보이는 인물이다. 그는 항상 고독하다고 말한다. 그리고 그는 자신의 몸 상태, 정신 상태를 가지고 대체 얼마만한 일을 하겠다는 것인지에 대해 항상 회의감을 가지고 있다. 이는 당시 시대 배경 상 예술가로서 소외된 삶을 살아가고 있기 때문인지, 얼핏 보기에 자존감이 상당히 낮아보이기도 한다.
이 소설을 읽으면서 구보에 대해 특이하다고 생각한 점은 소설의 초반부부터 중반부까지 보인 그의 태도이다. 그는 항상 고독하다고 생각하는 와중에, 여러 가지 관심을 보이는 것들이 있다. 하지만 그 관심은 관심에서 그칠 뿐 더 이상 나아가지 않는다. 아니, 나아가려고 시도 조차 하지 않는 것처럼 느껴지기도 한다. ...
‘매력적인 오답’을 피하는 방법 - 김소진의 「쥐잡기」
기만과 억압, 개인의 트라우마와 공적 폭력의 역사 - 임철우, <직선과 독가스>
기만과 억압, 개인의 트라우마와 공적 폭력의 역사 - 임철우, <직선과 독가스>
기만과 억압, 개인의 트라우마와 공적 폭력의 역사 - 임철우, <직선과 독가스>
「직선과 독가스」속 1인칭 서술자가 ‘당신(혹은 선생님)’이라고 부르는 인물은 스토리 안에 존재하므로 이 중에서는 첫 번째 유형에 속한다고 보는 것이 가장 적합할 듯하다. ‘당신’은 5월의 광주 이후 미쳐버린 ‘나’의 이야기를 듣고 있는 사람으로, ‘나’를 잡아간 이들이 정신 상담을 위해 데려간 곳에서 만났다는 점에서 그는 5‧18을 망각시키려는 진영에 공 모하고 있는 사람이자 그 자신도 망각의 주체라고 할 수 있다. 이 때 ‘당신’은 개별적인 인 물이지만, 5‧18의 망각이라는 상황을 경유하여 일반화되는 존재이기도 하다.
즉, ‘당신’은 개인이지만 평균적 경험을 일반화했다는 그 특성으로 인해 소설을 읽는 이가 이 상황에 참여할 수밖에 없도록 만든다. 뿐만 아니라 ‘나’는 계속해서 병리의 시작점이 오월의 광주임을 말하고 있다. 시기를 특정함으로써 ‘나’의 외상은 역사적인 것이 되...
장인어른이 햄버거를 먹지 못한 속사정 – 실버 테크노컬처의 한 풍경
