alookso 얼룩소, a look at society

이기원

공모에 당선되는 극본쓰기 19. 세상의 모든 서사구조

내 많은 독자들이 내가 올린 글을 읽기 전에 '좋아요'를 출석체크 개념으로 먼저 누른다고 한다. 매우 좋은 루틴이라고 생각한다. 그리고 나는 당신에게 존중 받는 느낌이 들어 마음이 웅장해 진다. 자... 좋아요를 눌렀을 거라 믿고, <공모에 당선되는 극본 쓰기> 파트 2를 기쁜 마음으로 시작한다. 파트2는 예고했던 대로 '스토리텔링 공식 아작내기'이다. 파트 2가 끝나면 이어질 파트 3는 극본 수정에 관한 글들이 될 것이고, 그게 끝나면 <공.단.극>도 마무리가 될 것이다. 그 다음은 너무나 배우고 싶지만, 그 어디에서도 제대로 가르쳐 주지 않고 배울 수 없는 <미니 시리즈 작법>을 연재해 볼 생각이다. 그외 <원포인트레슨>이나 <이작가가 읽어주는 작법책> 등은 부정기적으로 연재를 이어갈 것이다. 지금처럼 아낌없는 성원 부탁 드린다. 사실 나는 오래 전부터 서사 구조에 대해서 깊은 관심을 가지...

문화/예술

이기원

공모에 당선되는 극본쓰기 17. 최근 드라마의 추세

이제부터는 당신이 기대해마지 않았던 스토리텔링에 대한 공부를 제대로 해보겠다. 지금까지는 스토리텔링을 본격적으로 공부하기 위한 사전작업이었다 해도 과언이 아니다. 나는 국내에 소개된 모든 스토리텔링 공식(또는 패턴)을 당신에게 알려줄 것이다. 아마 당신은 그 과정에서 스토리라는 것이 이런 것이구나 확실히 알게 될 것이다. 그렇게 되면, 당신은 당신에게 최적화된 하나의 방식을 선택해 주력으로 사용할 수도 있고, 스토리텔링 공식을 조합해서 당신만의 커스텀 스토리텔링 공식을 갖게 될 수도 있다. 어떤 식이든 좋다. 당신이 선택한 스토리텔링 방식으로 스토리를 잘 만들면 장땡이니까. 그런데 본격적인 스토리텔링에 대해 배우기 전에 요즘 스토리텔링의 추세에 대해서 알려주겠다. 사실 공식은 변하지 않는다. 다만 시대가 요구하는 스타일은 있다. 바로 그 스타일을 알려주려고 한다. 내가 이번에 소개하는 내용을 명심한 뒤 다음 번부터 배워가는 스토리텔링 공식에 접목하면, 이...

문화/예술

공모에 당선되는 극본 쓰기 16. 캐릭터 템플릿

이기원

초간단 매뉴얼 : 깃마인드

이제 캐릭터 템플릿을 손쉽게 활용하기 위해서 깃마인드(Gitmind)를 사용해 보자. 이미 몇 차례 얘기했지만, 이 매뉴얼을 폰이나 태블릿으로 보면서 컴에서 깃마인드를 익히기 바란다. 그래야 효율적으로 프로그램을 세팅할 수 있고, 배울 수도 있다. 깃마인드는 이름에서 느껴지듯이 마인드 맵을 만드는 도구이다. 마인드 맵을 만들 수 있는 프로그램은 이미 많이 나와 있고, 다른 프로그램을 쓰고 있다면 굳이 깃마인들을 쓸 필요는 없다. 하지만 이번 기회에 자신의 집필 생활에 마인드 맵을 도입하고 싶다면, 이번 매뉴얼을 통해 깃마인드로 마인드 맵에 입문하길 권한다. 깃마인드는 일단 무료로 쓸 수 있고, 사용법이 매우 직관적이며 간단하다. 마인드 맵은 1983년에 토니 부잔이라는 영국 언론인이 개발한 생각 정리 방식이다. 종이 한 가운데 메인 테마를 적어놓고, 가지치기를 하면서 생각을 뻗어나가게 하는 것인데, 브레인스토밍을 하거나 프로젝트를 정리하거나, 그리고 수험생이 공부한 것을 정...

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이기원

공모에 당선되는 극본 쓰기 16. 캐릭터 템플릿

이십여 년 전.... 망생이 신분으로 한창 습작을 할 때 스터디에서 한 멤버가 본격적인 집필에 앞서 주인공의 인물 이력서를 써왔다. 뭘 하더라도 제대로 하는 그런 멤버였다. 그가 써온 주인공의 이력서는 진짜 이력서였다. 문방구에서 파는 이력서 용지를 사다가 몇 장에 걸쳐서 육필로 써온 이력서에는 주인공의 인생이 완전히 녹아들어 있었다. 심지어 사진란에 가상으로 캐스팅한 배우의 사진까지 붙어 있었다. 그 이력서에는 보통 이력서에는 넣지 않을 별의별 이상한 내용들이 있었는데, 그 중 지금도 기억에서 지워지지 않고 있는 내용은 주인공의 성경험 횟수였다. 성경험 횟수 : 두 번 반. 왜 두 번 반인지 묻고 싶었으나, 당시 스터디 멤버들 대다수가 여성이었기에 자칫 분위기가 싸해질까봐 묻지 못했다. 대신 나는 '너는 뭔가 디테일이 강한 거 같다' 라는 칭찬(?)으로 얼버무렸다. 지금 이 글을 쓰면서 갑자기 그 '반'의 의미가 궁금해졌지만, 연락이 끊긴 그를 찾아서 물어보는 일은...

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이기원

원 포인트 레슨 03 : 주인공

모든 스토리는 주인공에 관한 이야기다. 조연이나 조조연, 단역 등에게는 서운한 말일지 모르지만 사실이다. 주인공은 단 한 명이다. 이 말은 공동 주연의 경우에도 해당이 된다. 아무리 동등하게 대한다고 해도 무게추는 한 쪽으로 기울기 마련이다. 누군가의 이름은 타이틀 롤에 먼저 소개 된다. 그가 바로 진짜 주인공이며, 스토리는 바로 그의 이야기인 것이다. 두 번째 주인공이 자기도 주인공이라 우기고, 연출도 그렇게 생각하고, 심지어 시청자들마저 그렇게 생각한다 해도, 작가는 거기에 부화뇌동해서는 안 된다. 두 번째 주인공에게 립 써비스로 '니가 진짜 주인공이야'라며 사기를 진작시킬 순 있어도, 마음 속으로는 '진짜 주인공은 오직 한 명이아'라고 생각해야 한다. 왜냐하면, 모든 스토리는 한 명의 주인공에 관한 이야기이고, 그렇게 접근해야지만이 작품이 써지기 때문이다. 당신이 <겨울 왕국>을 집필한다고 생각해 보자. 언니인 엘사가 주인공으로 아는...

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이기원

공모에 당선되는 극본쓰기 14 : 감정이입 2

감정이입에 관한 다양한 레퍼런스 내가 '감정이입'에 관해 지난 시간에 설명하면서 이런 얘기를 한 적이 있다. "당신이 가진 작법책 중에서 '감정이입'을 설명한 챕터가 있으면 내놔 봐." 나는 지금 그 말을 한 걸 후회하고 있다. 내기라도 했으면 어쩔 뻔했나. 그 글을 내보내고 불과 3일도 지나지 않은 상태에서 작법책을 한 권 샀는데, 거기 챕터 20의 타이틀이 바로 '감정이입'이었던 것이다. 책의 제목은 <생생하게 살아있는 캐릭터 만드는 법(The Science of Writing Characters)>. 약간은 스스로에게 쪽팔려하면서, 얼른 '제20장 감정이입'을 펼쳐서 읽었다. 잘 이해가 되지 않았다. 네 번을 읽으니까 그제야 무슨 얘기인지 알아먹겠더라. 많이 위안이 됐다. 내가 쓴 감정이입에 대한 글이 훨씬 뛰어났기 때문이었다(그 책은 내가 다 읽어보고 리뷰하는 시간을 갖겠다). 그 책에서 말하는 것은 간단하다. 시청자는 착한 인물에게 더 감정이입...

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원 포인트 레슨 01: 극본 쓰는 법

이기원

원 포인트 레슨 02 : 로맨스 드라마

남성 작가는 별 관심이 없을 수도 있지만, 대부분의 여성 작가들은 멋진 로맨스 드라마 한 편을 쓰길 꿈꾼다. 잘 나가는 남배우를 캐스팅한 뒤 자신의 페르소나인 여배우를 통해 아름다운 사랑을 만들어 가고 싶은 로망 말이다. 하지만 그게 그리 만만치가 않다. 알아야 면장을 한다고, 로맨스 드라마가 그냥 쓴다고 써지는 것이 아니기 때문이다. 로맨스 드라마는 성공하기 매우 어려운 장르 중 하나이다. 왜냐하면, 뻔하기 때문이다. 그럼에도 시청자들은 끊임없이 로맨스 드라마를 원하고, 많은 작가들이 그 뻔한 것을 뻔하지 않게 하려고 노력하다가 스러져 갔다. 나는 이 '초간단 레시피'를 통해서 당신에게 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 가르쳐 주려는 것이 아니다. 사실 나는 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 모른다. 하지만 망하지 않는 법은 안다. 그래서 난 당신이 로맨스 드라마를 썼을 때 망하지 않는 레시피를 알려주려고 한다. 내가 늘 얘기하지만, 당신이 작가로 성공하는 것보다 망...

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이기원

원 포인트 레슨 01: 극본 쓰는 법

사실 방송극본이나 시나리오를 배우러 가는 망생이 상당수는 극본(시나리오) 쓰는 법을 모르고 간다. 왜냐하면 강좌에서 당연히 그것부터 배울 거라 생각하기 때문이다. 하지만 그걸 가르쳐 주는 곳은 많지 않다. 놀랍지 않은 가? 극본 쓰기 강좌에서 극본 쓰는 법을 안 가르쳐 준다는 것이? 하지만 사실이다. 가르쳐 주는 곳이 별로 없다. 때문에 본인이 어떻게든 터득해서 와야 하고, 아니면 첫 작품을 제출할 때까지 어떻게든 방법을 습득해야 한다. 극본 쓰는 법은 딱히 가르치기도 배울 것도 없다. 그래서 막상 가르치려 하면 어디서부터 무엇부터 가르쳐야 할지 감을 잡기 힘들다. 그래서 '수강생이 극본 쓰는 법을 다 숙지했다'치고 바로 '작가 정신'이나 '취재하는 법' 등 정말 안 배워도 되는 것을 가르치기 시작하는 것이다. 그때 용기를 내서 물어보면, 보통 이런 대답이 돌아온다. "좋아하는 작가의 극본을 구해서 필사해 보세요!" 맞는 말이다. 나도 그렇게 말한 적이 많다. ...

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이기원

공모에 당선되는 극본쓰기 13 : 감정이입

감정이입을 못시키면 말짱 도루묵이다. 이제 '감정이입'에 관한 이야기를 할 차례이다. 당신이 이제까지 내 강의를 쭉 읽어왔다면 '감정이입'이 극작술에서 얼마나 중요한지 알게 되었을 것이다. 허구의 이야기를 '불신의 자발적 정지'를 해서 실제처럼 받아들이는 것의 근간은 바로 감정이입이다. 캐릭터의 매력도 감정이입을 통해야만 비로소 느껴진다. 뿐만인가. 감정이입은 캐릭터를 좋아하는 것을 넘어서 응원하게까지 되고, 호기심을 이끌어 내 스토리를 끝까지 따라가게 만든다. 이렇게 중요한 감정이입일진대...왜 당신이 가진 작법책들엔 왜 '감정이입'을 다룬 챕터가 없는 것일까? 내가 가진 수백권의 작법책에도 없다. ㅠㅠ 내 말을 못 믿겠으면, 지금 당신의 서가에 꽂혀있는 작법서들을 모두 꺼내서 감정이입이란 챕터가 있는지 찾아보라. 없을 것이다. 아니, 단언컨대 없다(심지어 로버트 맥키의 책에도 없다). 그러니 이번에도 당신은 닥치고 내 강의를 읽어야만 한다. 감정이입의 사...

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이기원

공모에 당선되는 극본쓰기 12 : 매력 2

매력에 대해 뽕을 뽑아보자. 나는 얼룩소에서 이렇게 강의형식으로 글을 쓰는 게 너무 좋다. 오프라인 강의로 한다면, 시간 제약이 있기 때문에 내가 하고 싶은 얘기들을 충분히 할 수가 없다. 책으로 출판하게 된다면 분량 제약이 있기 때문에 역시나 하고 싶은 것들을 제대로 할 수 없다. 충분한 예를 들 수 없어서 학습 효과가 떨어지고, 지금 내가 즐겨 구사하는 어투 대신 출판용 문장을 구사해야 하기 때문에 재미가 떨어진다. 댓글을 보면 알 수 있듯이 책으로 내달라는 독자들의 요구도 많고, 또한 책으로 내고 싶다는 출판사도 연락을 해오는 편이지만 부정적이다. 또한 내 강의는 한 권으로 묶기에는 너무 분량이 많다. 그냥 언뜻 드는 생각은 이곳에서 강의를 보게 한 뒤 그걸 토대로 실제로 집필을 하는데 도움이 되는 워크북을 제작해 볼까하는 것이다. 어쨌든, 현재로선 분량에 제한 없이 내가 하고 싶은 얘기를 다하고, 당신이 알아먹지 않을 수 없게 적절한 예를 들어 설명할 수 ...

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