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이기원
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공모에 당선되는 극본쓰기 11 : 매력

매력이 뭔지 확실하게 가르쳐 주겠다. 혹시 <공모에 당선되는 극본쓰기>의 진도가 더디게 나가고 있다고 생각하는가?  벌써 11강인데 아직 오프닝 시퀀스에서 머물고 있으니까 말이다. 빨리 중간점을 지나고, 클라이맥스와 결말을 쓰고 싶은데 말이다.  하지만 당신은 인내심을 가져야 한다. 빨리 코스를 끝내는 것보다 더 중요한 것은 한 발자국 씩 꾹꾹 즈려밟으며 제대로 가는 것이다. 당신은 시놉시스를 안 써도 된다는 말에 속아 여기까지 왔는데, 아직도 얼마나 더 가야하냐고 불평할 수도 있다. 나한테 네다바이 당했다고 말이다.   좋다. 그런 생각이 드는 건 지극히 인지상정이다.  그런데 이렇게 생각해 보자. 이렇게 극본을 쓰기 전에 해야 할 게 많고 챙겨야 할 게 많은데, 어떻게 그동안 당신은 고작 종이 몇 장짜리 시놉시스를 놓고 일을 한 거냐 이 말이다. 그래서 당신은 아직도 망생이 신분을 벗어나지 못했던 것이다.  물론 시놉시스부터 쓰는 방식으로 당선돼서 잘 나가...
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공모에 당선되는 극본쓰기 10 : 하우스 분석

시즌 드라마의 캐릭터 빌딩을 하려면 이 정도는 해야 함. 사실 오프닝을 어떻게 쓸 것인가 하는 문제는 캐릭터를 어떻게 소개할까 하는 문제와 같다.  오프닝에서 캐릭터를 얼마나 매력적으로, 공감가게 설정하느냐에 따라서 당신이 쓰고자 하는 작품의 운명이 결정된다. 단막 드라마나 영화는 한두 개의 시퀀스로 캐릭터를 소개하지만, 미니 시리즈나 시즌형 드라마는 한 회에 걸쳐서 캐릭터를 소개한다.  미국에서 시즌형 드라마의 경우 1회를 파일럿이라고 하는데, 미국 메인스트림 방송국에서는 파일럿 극본을 보고 제작 결정을 내리고, 완성된 파일럿을 보고 정규 편성을 확정하는 시스템을 갖고 있다. 때문에 파일럿은 그 무엇보다 중요하다 할 수 있겠다. 파일럿에서 실패하면, 그다음에는 아무것도 없다.  파일럿에서 가장 중요하게 보는 것은 바로 캐릭터이다.  파일럿을 평가하는 사람들은 주인공 캐릭터가 100회 이상 이끌어갈 인물인지 아닌지를 판단한다. 물론 주인공이 만나는 사건도 중요하다. 하지만...
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프로파일링 리뷰 : <밀수>
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프로파일링 리뷰 : <더 문>, 이렇게 했더라면 천만...?

창작자의 입장에서 시나리오 작가에 빙의해서 왜 저렇게 썼을까 집필 과정을 따라가 봅니다.       뱁새가 어찌 봉황의 뜻을 알겠습니까만은, 저의 있는 재주 없는 재주를 총동원해서 작품을 프로파일링 해 보겠습니다.  이번 작품은 김용화 감독의 <더 문>입니다.  *이 글은 저의 추측일 뿐, 실제 사실과는 전혀 다를 확률이 매우 높습니다.  *주의사항* 스포일러가 포함돼 있습니다. 또한 영화를 보지 않으면 이해가 되지 않을 수 있습니다.   올여름 텐트폴 영화 중에서 가장 많은 돈을 들인 <더 문>이 흥행 성적이 좋지 않습니다. 관람객들의 리뷰를 보면, 대체로 특수효과는 나무랄 데가 없다고 합니다. 하지만 스토리는 매우 나무라더라고요.  왜 그런 걸까요?  왜 2백80억 원을 들린 블록버스터 영화의 시나리오가 나무람의 대상의 되어야 할까요? 이럴 때마다 작가의 한 사람으로서 그 속상함을 이루 말하기가 힘듭니다.  저는 <더 문>의 시나리오가 잘 ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 08 : 오프닝 2
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공모에 당선되는 극본쓰기 09 : 오프닝 3

작법에도 리버스 엔지니어링이 필요하다.  지난 회차 강의의 호응에 힘입어 이번 회차에도 오프닝 시퀀스 분석을 더 해보겠다.  공학적인 개념으로 리버스 엔지니어링(reverse engineering)이라는 것이 있다. 쉽게 말해 완성된 제품을 뜯어서 어떻게 만들었는지 알아내는 것이다.  지금 내가 다양한 오프닝 시퀀스를 분석하는 것은 바로 영상물을 리버스 엔지니어링을 하는 것이다. 당신도 내가 하는 방식으로 오프닝 시퀀스를 뜯어서 보고, 정리해 보도록 해라. 당신이 진행 중인 스터디 멤버들과 오프닝 시퀀스 스터디를 하는 것도 좋은 방법이다.  일단은 내가 한 분석들을 읽고 영상을 찾아보는 것을 추천한다. 나는 내 분석들을 읽다보면 무엇을 중점적으로 봐야 하는지 쉽게 알 수 있을 것이다.  작가의 눈으로 보게 되면 아마 예전에 영상을 봤을 때와는 사뭇 다른 느낌이 들 것이다.  당신이 정말 좋은 작가가 되려면 도 닦듯 글을 쓰면 안 된다. 남의 작품을 보고 분석하고 전략을 읽...
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프로파일링 리뷰 : <밀수>

창작자의 입장에서 시나리오 작가에 빙의해서 왜 저렇게 썼을까 집필 과정을 따라가 봅니다.      뱁새가 어찌 봉황의 뜻을 알겠습니까만은, 저의 있는 재주 없는 재주를 총동원해서 작품을 프로파일링 해 보겠습니다.  이번 작품은 류승완 감독의 <밀수>입니다.  *이 글은 저의 추측일 뿐, 실제 사실과는 전혀 다를 확률이 매우 높습니다.  *주의사항* 스포일러가 포함돼 있습니다. 또한 영화를 보지 않으면 이해가 되지 않을 수 있습니다.   류승완 감독은 제가 정말 좋아하는 감독이자 시나리오 작가입니다. 때문에 밀수가 개봉하자마자 와이프 손을 잡고 득달같이 달려가 관람을 했습니다.  두 시간여의 상영이 끝나고, 나오면서 아내와 저는 한 동안 대화가 없었습니다. 우연히 거울을 보았는데, 세상 온갖 고민을 다 끌어안고 있는 듯한 표정의 사내가 거기 서 있더군요.  "어땠어?" 그런 나를 보고 아내가 물었습니다.  "글쎄... 잘 모르겠어. 당신은?" "재밌는 거 같기도 ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 08 : 오프닝 2

다양한 오프닝 씬들을 통해 감을 잡도록 하자.  지난 강의에서 나는 오프닝 시퀀스에 대한 기준(?)을 제시했다. 동시에 어떻게 써야 하는지, 어떤 내용이 들어가야 하는지도 말했다. 하지만 그걸 알려줬다고 해서 당신이 오프닝 시퀀스를 잘 구현해 내리라는 보장이 없다. 그래서 당신은 아마도 아하, 그렇구나 하는 선에서 내 다음 강의를 기다렸을지도 모른다. 근데 그러면 분명히 실력이 늘지 않는다는 것이다.  내 강의가 올라오면, 그것을 즐기는 선에서 그치는 게 아니라 아주 뽕을 뽑아서 당신의 것으로 만들어야 한다. 뼈에 새겨서 잊지 말아야 하고, 영어회화하듯 달달 외워 몸에 육화 시켜서 극본을 집필할 때 자동으로 튀어나오게 해야 한다.  나는 작법을 강의하면서 그 내용을 공식으로 만드는데 신경을 많이 써왔다. 연재하는 글에서 굵은 글씨로 표현되는 것이 대부분 그런 것들이다. 그런 극본 공식을 달달 외우고, 그 공식으로 극본 또는 영상을 보는 훈련을 하면 구조들이 훨씬 잘 보일 것이...
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공모에 당선되는 극본쓰기 07 : 오프닝

07. 오프닝은 이렇게 시작하는 게 좋을 것이다.  당신 극본에서 오프닝 시퀀스를 써보도록 하자.  그 전에 당신이 얼마나 준비가 되었는지 체크를 해보겠다.  로그라인, 주제, 그리고 하이콘셉트 등을 정리한 메모가 있는가? 없다면 지금 읽기를 멈추고, 1강, 2강, 3강을 읽고 당신의 이야기를 다시 잘 정리하고 오기 바란다.  어쩌면 당신은 내가 1강에서 시놉시스 쓰지 말랬다고 해서 엄청 좋아했을 지도 모른다. 1강에서 달렸던 폭발적인 댓글들이 그것을 증명한다. 그러나 그것은 결코 좋아할 일이 아니다. 시놉시스를 안 쓰는 대신 로그라인, 주제, 하이콘셉트를 준비해야 하고, 그것을 중심으로 뻗어나갈 수 있는 이야깃거리를 시놉시스 몇 배 분량으로 준비해야 하기 때문이다.  준비가 다 됐다면, 아니, 됐다는 가정 하에서 이제 질문을 다시 던져나가겠다.  오프닝 시퀀스를 쓰기 위해서 제일 먼저 해야 할 질문을 바로 이것이다.  당신이 쓰고자 하는 작품의 결말은 무엇인가? ...
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드디어 맥북 에어 15를 영접했다.

"축하드립니다." 맥북에어 15인치를 픽업하러 간 매장에서 직원이 물건을 건네면서 말했다.  나는 살짝 당황했다. 내 돈으로 내가 샀는데, 왜 축하를 받아야 하지? 무슨 경품 공모에서 당첨이 된 것도 아니고, 밤새도록 매장 앞에서 죽치다가 오픈 런으로 뛰어 들어가 득템을 한 것도 아닌데 말이다.  "아, 네." 매장 정문까지 딸내미와 걸어 나오며 직원들에게 우리는 축하 인사를 세 번이나 더 받았다. 그리고 문 앞에는 한 여직원이 생글거리며 서 있었다.   "셀레브레이션 해 드릴까요?""네? 그게 뭐죠?""전 직원들이 축하해 드리는 거예요. 좋은 추억이 되실 거예요.""아, 그건 좀..." 거절하고 나가려는데, 딸내미가 내 옷을 잡았다.  "아빠, 혹시 뭐 주는 거 아닐까?""앗! ...... 하겠습니다. 해주세요." 나는 케이블이라도 하나 얻을까 하는 마음에 흔쾌히 승낙을 했다. 애플은 케이블 하나도 엄청 비싸지 않은가.  그 여직원은 우리 부녀를 매장 중앙으로 데리고 가서 세...
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공모에 당선되는 극본쓰기 06 : 고급 팁

이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 고급 어쩌면 당신은 이번 회차에서 '하루 한 씬'이나 '감정 설계 노트' 팁 이상의 것을 기대했을지도 모른다. 이번 글은 당신이 어떤 성향이냐에 따라서 '이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 고급'에 걸맞은 것일 수도 있고, 아예 건너뛰는 스킵 챕터일 수도 있다.  이번 챕터에서는 당신의 극본 쓰기의 효율성을 올려줄 프로그램을 소개한다.   작가처럼 새로운 프로그램에 대해 저항 정신을 갖고 있는 부류도 없다. 그들은 대개 원고지에서 시작해서, 타자기, 워드 프로세서, 그리고 현재의 '아래한글'이나 'MS워드'로 진화해 왔지만, 더 이상의 진화를 거부한다.  물론, 워드 프로그램만으로도 충분히 좋은 작품을 쓸 수 있기 때문이기도 하지만, 실상을 들여다보면 새로운 프로그램을 배우는 것을 귀찮아하고 두려워하기 때문인 경우가 더 많다.  따라서 이번 기회에 글 쓰기에 도움이 되는 다양한 프로그램들을 영접하고, 당신의 극본 쓰기에...
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공모에 당선되는 극본쓰기 05 : 중급 팁

05. 이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 중급 당신은 극본 쓰는 능력의 향상을 위해 어떤 노력을 하는가? "드라마를 잘 쓰기 위해서 특별히 하는 일이 뭔가요?" 지망생들에게 내가 자주 물어보는 말이다. 그러면 십중팔구는 '드라마를 많이 본다'라고 한다. 아마 당신도 그리 다르지 않을 것이다. 그러면 묻겠다.  "드라마를 정말 많이 보시는 우리 할머니와 어머니는 왜 작가가 안 되신 걸까?" 나는 영화나 드라마를 많이 보는 것이 작가가 되는 지름길이라고 결코 생각하지 않는다. 그건 그냥 재밌어서 보는 것일 뿐이다. 뭐 도움이 안 되진 않을 것이다. 하지만 단지 영상물을 보는데 들이는 시간에 비춰볼 때 그 효과의 가성비는 매우 떨어지는 일이다.   이런 질문에 답해 보자.  "당신이 만약 피아니스트가 되고자 한다. 그럼 평소에 무엇을 해야 하나?" 아마 음악을 많이 들어야 한다고 대답하지는 못할 것이다. 그런데 왜 당신은 드라마 작가가 되기 위해서 영화와 드라마를 많이...
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공모에 당선되는 극본쓰기 04 : 초급 팁

04. 이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 초급 3회에 걸쳐서 당신의 기본기를 다져줌과 동시에 실력을 일취월장하게 만드는 팁들을 전수하겠다. 내가 알려주는 방법을 맛만 보는 것만으로도 당신의 실력은 비약적으로 발전할 것이다. 그리고 말할 필요도 없는 얘기겠지만, 꾸준하게 연마한다면 당신은 타의추종을 불허하는 작가가 될 것이다.  1. 고전에서 굳이 길을 찾겠다면 이렇게 해라.  "어떻게 하면 이야기를 잘 만들 수 있을까요?" 당신을 가르치는 작가 선생님에게 이런 질문을 해본 적 있을 것이다.   "고전을 많이 읽으세요. 그 안에 길이 있어요." 이런 대답도 참 많이 들었을 것이다. 뭔가 모범 답안처럼 말이다. (난 그런 대답을 한  작가 선생님들이 고전을 많이 읽었을 거라 생각하지 않는다. 그들은 윗 선배에게 들은 얘기를 아무런 죄책 감 없이 당신들에게 해준 거라 생각한다).  근데 고전 속에 길이 있는 것은 맞기는 맞다. 고전이 왜 고전인가. 오래오래 살아남아서 ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 03 : 하이콘셉트

03. 당신의 작품은 어떤 작품과 닮아야 한다.  나는 이전 강의를 통해 로그라인이 이야기의 뼈대라면, 주제는 영혼이라고 말했다.  그렇다면, 이번에는 살? 뼈? 신경? 피?  아니. 그런 것은 장면, 대사, 지문 등일 테고, 이번에 내가 말하고 싶은 것은 바로 작품에 입힐 옷에 관한 것이다.  똑같은 사람일지라도 어떤 옷을 입었느냐에 따라서 멋있어 보이기도, 후줄근하게 보이기도 한다. 또한 미리 멋진 옷을 맞춰 놓으면, 그 옷에 맞게 몸을 관리하며 근육을 키우기도 다이어트를 하기도 한다. 극본도 마찬가지이다. 미리 완성된 모습을 설정해 놓으면, 집필하면서 뺄 것 빼고 넣을 것 넣고, 강조할 것 강조하면서 갈 수 있는 것이다.  즉, 당신은 당신 정신의 자식인 작품에 어떤 옷을 입힐 것인가 정해 놓음으로써 완성된 뒤 극본을 더 잘 팔릴 수 있게 할 수 있을 것이다.     작품에 입히는 옷이라는 것은 바로 '하이콘셉트'이다.  하이콘셉트는 보통 우리가 콘셉트라고 말하는 것의 ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 02 : 주제

02. 주제 파악을 하지 못하면 작가에겐 미래가 없다. "제가 쓸 작품의 로그 라인이 나왔으니, 이제 극본을 써도 될까요?" 아니다. 절대 아니다. 당신은 이제 겨우 극본의 기본이 되는 뼈대를 하나 얻었을 뿐이다. 그 뼈대에 살을 붙이고, 혈관과 장기를 넣어서 극본을 만들기 전에 작품의 영혼에 대한 문제를 생각해야 한다. 튼튼한 뼈대에 영혼이 더해져야 좋은 작품이 나온다.  작품의 영혼은 무엇일까?   지난 회차에서 한 줄 요약에 대해 충분하게 설명했기 때문에 당신은 아마도 감독, 프로듀서, 제작사 대표, 바이어 등을 만났을 때 가져야만 했던 두려움을 절반 정도는 극복했으리라 믿는다. 이제 이번 회차에서 나머지 절반을 마저 극복하도록 하자.     작가를 공포에 몰아넣는 또 하나의 질문. "작품의 주제가 뭐죠?" 즉, 작품의 영혼에 관한 물음이다. 이 질문도 만만치가 않다.  나도 과거에 이런 질문을 참 많이 받았다. 하지만 그때마다 나 역시도 명쾌한 대답을 한 적이 거의...
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공모에 당선되는 극본 쓰기 01 : 로그라인

01. 당신의 극본 쓰기는 시작부터 잘 못 됐다. 망하려고 작정했으면 시놉시스부터 써라.  당신의 머릿속에 이런저런 이야깃거리가 쌓이고, 노트에 적어놓은 아이디어들이 넘쳐난다. 이제 극본 작업에 돌입해야 할 상황이다.  당신은 무엇을 제일 먼저 해야 할까?    아마 당신은 십중팔구 시놉시스부터 쓸 것이다. 기획의도, 인물 소개, 줄거리 순으로.   왜? 원래부터 그렇게 습관적으로 써왔고, 남들도 다 그렇게 하니까 당신도 별 의구심 없이 그럴 것이다. 아니면, 당신이 다녔던 강좌에서 강사가 시놉시스를 먼저 요구했기 때문에 그 경험이 시놉시스를 먼저 쓰는 버릇을 갖게 했을 수 있다. 거기서는 강사가 시놉시스를 컨펌해야 극본으로 넘어갈 수 있었을 테니까.   또는 당신 자신이 극본의 내용을 미리 알기 위해서 시놉시스를 썼을 수도 있다. 내가 극본으로 써야 할 내용을 미리 알고 싶어서 말이다.  아니, 어쩌면 공모에 낼 때 시놉시스를 극본 앞에 첨부해야 하기 때문에 그냥 먼저 써야 ...
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공모에 당선되는 극본 쓰기 00.

00. 심사위원은 당신의 극본을 끝까지 읽지 않는다.  솔직히 나는 당신을 못 가르칠 자신이 없다  나는 확신한다. 내가 알려주는 것을 금과옥조처럼 믿고 따른다면, 당신의 극본 쓰는 실력은 충격적으로 발전하게 될 것임을. 그리하여 궁극적으로 당신이 꿈에 그리던 목표에 도달할 수 있음을. 하지만 나는 당선을 장담하지는 못한다. 당선에는 변수가 존재한다. 심사위원의 성향이나 취향, 당신의 작품이 가진 특별한 소재, 당신의 깊은 주제 의식, 넘사벽의 필력, 그리고 무엇보다 운이 또 따라야 한다. 내가 이 변수까지 챙겨줄 수는 없다. 하지만 나는 변수를 제외한 상수에 해당하는 것에 대해서는 거의 완벽에 가깝게 케어해 줄 수 있다. 그래서 기본적으로 당신을 최종심 언저리까지 도달할 수 있게 해 줄 수 있다. 그리고 그곳에서 어떻게 하면 당선이 될 수 있는지도 구체적으로 알려줄 수 있다. 그렇게 되면 내가 변수라 말했던 몇몇 요소가 상수로 바뀌게 될 것이고, 끝내는 당선이라는 영예를 ...
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