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imyang0826

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이기원
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원 포인트 레슨 07 : 미니 시리즈의 아이디어를 찾는 가장 확실한 방법

나름 '당선 청부사'가 되기로 맘 먹고 미니 공모 클래스를 하나 만들어서 운용 중입니다.   매주 화요일 저녁에 만나서 수업을 하는데, 작가로서 선생으로서 그 시간이 정말 기다려집니다. 교학상장이라는 말을 좋아하는데, 말 그대로 배우고 가르치며 성장하는 시간이기 때문입니다. 일단, 저는 남을 가르치는 것을 매우 좋아하고, 아시다시피 실제로 잘 가르치기도 합니다. 실력이 쑥쑥 느는 망생이들을 보며 보람도 느끼지만, 문득문득 제 스스로 새로운 사실들을 깨닫고 희열을 느끼도 합니다. 그리고 무엇보다 그 수업 시간이 저에게는 리프레시의 시간이고 힐링의 시간이기도 합니다.  지난 해에는 매주 디벨롭을 하는 단막 과외를 했는데, 문득 미니라는 관문에 들어서지 못하면 말짱 꽝인데 백날 단막을 가르치면 뭐하나 싶나 하는 생각이 들었습니다.  그래서 올해부터는 미니 시리즈를 제대로 가르쳐 봐야겠다 하고 6명의 수강생을 모아 야심차게 클래스를 시작했습니다(정원 8명이며 얼룩소에서 2명 충원 예정...
문화/예술
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이기원
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이작가의 스토리 타임 02 : <눈물의 여왕> 1화에서 배울점 세 개

박지은 작가의 신작 <눈물의 여왕>을 보는 중입니다.   저는 거두절미하고, <눈물의 여왕> 1회에서 배워야 할 점 세 가지만 얘기하려고 합니다.  첫번 째는 빌드업입니다.  <눈물의 여왕>의 1부 내용을 로그라인은 '퀸즈 그룹의 딸 홍해인(김지원)과 결혼한 시골 출신 백현우(김수현)이 이혼 서류를 내밀다가 아내가 불치의 병에 걸렸단 사실을 알게 된다' 입니다.  심플하죠?  아마 이 글을 읽는 여러분들 중 상당수는 드라마나 영화를 본 뒤 이런 식의 로그라인을 잘 뽑아내지 못하실 겁니다. 그런 분들은 드라마나 영화를 보고, 이 작품은 주인공이 뭐 하자는 이야기다 말하는 대신, 나는 드라마 중 뭐가 좋았어, 라고 말하시는 분일 확률이 높습니다. 그리고 장담컨데, 그런 분은 요즘처럼 무한경쟁 시대에 드라마 작가가 되기가 쉽지 않을 겁니다.    드라마를 보고 로그라인을 뽑아낼 수 있어야, 드라마 전체를 조망할 수 있습니다. 그리고 분석이 가...
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공모에 당선되는 극본쓰기 26. 2막과 3막을 영웅서사로 분석1

정말 오랜만에 <공.당.극> 시리즈를 이어간다.  미안하다. 내가 죽을 죄를 졌다. 근 한 달 동안 새 글을 올리지 못했다. 그리고 이 <공모에 당선되는 극본쓰기>는 무려 한 달 반이나 못 올렸다. 변명하자면, 그 동안 작가라는 본업에 충실하느라 글을 올리지 못했다. 그리고 미니 시리즈 2막과 3막을 분석한다는 어마어마한 일이 감당이 되지 않아 차일피일 미루기도 했다. 1막 분석은 보통 1회나 2회만 보면 되지만, 2막과 3막 분석은 미니 시리즈 나머지 회차를 다 들여다 봐야 하는지라 엄두가 나지 않았던 것이다.  하지만 내 글을 사랑해주고 기다려 주는 많은 망생이들의 기대를 저버릴 수는 없었다. 그래서 심기일전해서 이렇게 다시 공단극을 이어가게 되었다.  이번 글을 쓰기 위해서 이전 글인 '2막을 영웅서사로'을 다시 읽어 보았는데, 솔직히 내가 생각해도 너무 잘 썼다라. 이토록 훌륭한 작법 매뉴얼이라니! 아마도 당신은 그 글을 읽고 받은 폭풍 감동으로 말...
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이작가의 스토리 타임 01 : 드라마를 가장 빠르게 배우는 직업

24년 새해를 맞이하여 제 얼룩소 방에 새로운 코너를 론칭합니다. 타이틀은 <이작가의 스토리 타임>입니다. 딱히 작법이라 볼 순 없지만 그래도 극작을 하는데 도움이 되는 이야기, 망생이들이 잘 모르는 업계 돌아가는 이야기, 그리고 망생이들에게 해주고 싶은 얘기들을 해볼까 합니다. 그럼, ‘이.스.타’의 첫 이야기를 시작합니다. <드라마를 가장 빠르게 배우는 직업> 다양한 직종의 전문가들에게 극작술을 가르쳐 봤습니다.  소설가, 시인, 다큐 작가, 예능 작가, 교양 작가 등 작가군들과 간호사, 변호사, 국회 보좌관, 기자, 선생님 등 전문직 종사자들도 가르쳐 봤습니다. 그외 평범한 직장 생활을 하면서 작가의 꿈을 꾸는 지망생들도 많이 가르쳤구요.  이들 중에서, 반드시 그런 것은 아니지만, 대체로 평범한 직장인들이 극작술을 빨리 깨우치더라구요.  왜 그럴까 생각해 봤는데, 그들은 대개 자신이 아무 것도 모른다고 생각하기 때문에, 제가 말하는 것...
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원 포인트 레슨 06 : 각색/리메이크

나는 드라마 작가가 되기 전에 미스터리 스릴러 소설을 썼었다.  그 시절, 어느 신문사 신춘문예에 당선이 됐던 단편 하나가 판권이 팔려 드라마로 만들어졌다. 그때 연락을 해온 감독에게 나는 직접 각색을 하면 안 되겠냐고 물었다. 그러자 감독은 껄껄 웃으면서 내게 걱정할 것 없다며 방송이나 잘 보라는 말만 했다.  아니, 각색을 하고 싶다는데 걱정할 게 없다니, 이 무슨 대화가 이렇단 말인가. 전화를 끊은 그 순간부터 걱정이 되기 시작했고, 그것은 현실이 됐다.   시사회에 초대받아 갔는데, 드라마를 보는 내내 나는 얼굴이 화끈거려 견디기 힘들었다(고개를 들 수 없었다가 더 어울리는 표현이지만, 그렇게 쓰면 드라마를 안 봤다는 오해를 살 수도). 누가 저런 형편없는 원작을 썼지 하고 관객들이 두리번거리며 원작자인 날 찾을 것만 같았다. 감독이 드라마를 틀기 전에 각색자인 드라마 작가는 소개하면서도 원작자인 나를 소개하지 않은 것에 대한 서운함이 고마움으로 바뀌는 데는 그리 오...
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원 포인트 레슨 05 : 서브 텍스트

“어떻게 하면 대사를 잘 쓸 수 있나요?” 수 천 번 아니, 수 만 번 들어본 질문이고, 앞으로도 계속 들어야만 하는 질문이다. 이 질문에 대한 작가들의 대답은 대동소이하다. 주변 사람들의 말을 경청하고 뒤돌아서 그것을 흉내를 내 보세요. 등장인물의 이름을 망치, 얌체, 촉새 등의 별명으로 짓고 쓰시고, 나중에 이름으로 바꾸세요. 그 인물 안에 들어가서 쓰세요. 심지어, 이런 대답을 하는 작가도 있다. 대사 빨은 타고 나는 겁니다. 노력해서 되는 게 아니에요(나쁜 년!). 물론 대사력을 늘리는 것은 쉽지는 않다. 하지만 그렇게 말하면 안 되는 것 아닌가.   우리는 매일 말하며 살고 있다. 하지만 그 말을 대사라는 형식에 담으려면 오랜 시간 각고의 노력이 필요하다. 작품 속의 대사는 작가 혼자만의 말만이 아닌 서로 다른 인생을 살아온 수많은 등장인물들의 사상과 철학, 가치관을 각기 다른 어투로 그려내야 하기 때문이다. 그리고 대사는 실제 우리가 하는 말보다 많은 정보를 담고 있...
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공모에 당선되는 극본쓰기 25. 2막과 3막을 영웅서사로

이제 영웅서사 12단계에서 도입부 5단계로 1막을 분석해 내는 것이 어렵지 않겠다는 판단 하에 3막 구조에서 2막과 3막에 해당하는 나머지 7단계를 알려주겠다.  이전 1막에 해당되는 영웅서사 5단계에 관한 글들에 대한 댓글을 보면, 망생이들이 내 글에 꽤나 감동과 영감을 받은 것 같다. 당신들의 진심어린 찬사와 추앙이 나를 우쭐하게 만들었다. 난 잠시 기분이 좋았지만, 이내 약간의 불안감을 느껴야만 했다. 이제부터 배워야 할 영웅서사 나머지 7단계는 1막 5단계처럼 만능 치트키가 아니기 때문이다. 때문에 당신은 이번 글 이후에 내게 실망감을 피력하고 추앙을 철회할 지도 모르겠다.   하지만 분명히 하고 싶은 것은 실망을 해도 내게 하지 말고, 조지프 캠벨이나 크리스토퍼 보글러에게 해야 한다는 것이다. 나는 그들이 분석해 놓은 구조를 누구보다 잘 가르치고 있는 중이기 때문에 죄가 없다. 당신에게 있어서 약간의 실망이 필요하다면, 그 대상은 내가 아니라 서사구조를 확실하게 만들어...
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공모에 당선되는 극본쓰기 24. 영웅서사로 1막 분석4(완결)

이번에는 영웅서사 구조가 제대로 딱 들어간 드라마들의 1막의 예를 들어보고, 다음 회차에서는 2막으로 넘어가 보자.  영웅서사 구조로 스토리를 짜면 좋은 점이 또 한 가지 가 있는데, 스토리가 명확해지면서 주제 또한 선명해 진다는 것이다.  <힘쎈 여자 도봉순> <힘쎈 여자 도봉순>의 도입부는 영웅서사적 관점에서도 훌륭하지만, 히어로물로서도 나무랄 데 없는 작품이다.  보통 세상 : 도봉순은 집안 내내로 모계유전으로 괴력을 소유하게 된 여자이다. 이 괴력을 사용하는데 있어서 두 가지 전제 조건이 있는데, 반드시 착한 일에만 써야 하며, 또한 남에게 들키면 안 된다는 것. 도봉순은 비교적 이 두 가지 원칙을 잘 지키며 지금껏 잘 살아왔다. 그녀의 꿈은 평범한 또래의 여느 여자들처럼 취직도 하고 연애도 하고 사는 것.  모험의 소명 : 도봉순은 집으로 가는 길에 유치원 버스 기사인 어느 할아버지가 건설사 용역 깡패에서 폭행을 당하는 모습을 발견하게 된다. ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 23. 영웅서사로 1막 분석3

이번 회차에서는 다양한 작품을 영웅서사로 분석해 보고, 공부삼아 각 포인트에 엣지를 주는 방법을 시전해 보겠다.  굳이 영웅서사로 스토리를 짜지 않아도, 여러번 수정하면서 스토리를 업그레이드하면 자연스레 영웅서사의 구조를 갖게 된다는 얘기를 한 적이 있다. 그래서 그럴 바에는 아예 첨부터 영웅서사로 스토리를 짜는 것이 효율적이라는 얘기도 했다.  그런데 보통 전자의 경우는 영웅서사로 분석해 낼 수는 있어도, 각 포인트가 엣지 있게 들어가 있지 않는 경우가 많다(원작자의 의도일 수도 있다). 때문에 동일한 스토리를 첨부터 영웅서사로 짠다면 어떤 효과가 있는지 고찰해 보겠다.  그리고 시작에 앞서 이번 회차의 소개되는 작품을 쓴 작가에게 미리 양해를 구해야겠다.  "작가님께서 쓰신 작품은 매우 훌륭한 작품입니다. 나는 작가님의 작품을 흠집을 내려는 의도를 갖고 있지 않습니다. 다만, 망생이들을 위한 공부 차원에서 이런 분석을 하는 것이니 너그러운 이해를 부탁 드립니다."  &...
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공모에 당선되는 극본쓰기 22. 영웅서사로 1막분석2

고백한다.  나는 드라마 작가라는 정체성을 갖고 있지만 드라마를 거의 보지 않는다.  나는 남들 드라마 볼 때 노는 걸 좋아한다. 책 보고, 지인들과 대화하고, 가족과 시간을 보내고, 여행하고... 나는 이런 일상적인 일들이 드라마를 쓰는 데 더 큰 도움이 된다고 애써 우긴다.   그런데 사실... 이유는 다른 데 있다. 언제부터인가 나는 드라마를 감상하지 않고, 분석하고 있는 내 자신을 발견한 것이다. 드라마를 보면 힐링이 되어야 하는데, 오히려 머리가 복잡해지는 것이다. 캐릭터를 보게 되고, 그의 매력을 따지고... 구성과 구조를 살피고...  일종의 직업병을 얻은 것이다.   나는 더 나은 작품을 쓰기 위해 작법을 공부하고, 드라마나 영화를 분석한 뒤 그것을 내 작업에 적용하는 과정에서 드라마 감상이라는 즐거움을 많이 잃었다.   근데 문제는 이제 당신도 곧 나와 같은 직업병을 갖게 될 것이라는 점이다. 나만 당할 수는 없는 노릇이다. 나는 당신이 드라마를 감상하지 않고 ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 21. 영웅서사로 1막 분석1

당신은 내가 강의를 시작하면서 시놉시스를 (먼저) 쓰지 말라고 했던 것을 기억할 것이다. 아니, 어쩌면 그 말 때문에 나에게 후킹이 되어 여기까지 왔는지도 모른다.  어쨌거나 지금 내 글을 읽고 있는 당신에게 경배를! 내가 나중에 알려주겠다고 했던 시놉시스를 쓰는 요령 중에서 줄거리를 쓰는 법에 대해서 잠깐 얘기하겠다.  줄거리는 영웅서사구조로 쓰는 것이 제일 좋다. 쓰는 사람도 편하지만, 읽는 사람도 쉽고 재미있게 읽을 수 있다. 많은 사람들이, 아마 당신도 그 안에 속할 테지만, 대본을 다 쓴 뒤 줄거리를 요약하라고 하면, 매 씬들을 요약해서 이어붙이는 식으로 줄거리를 쓴다. 가장 안 좋은 방법이다.  영웅서사구조로 써야 한다.  자기가 쓴 극본을 덮어두고 자기 머리 속에 있는 이야기 흐름을 영웅서사구조로 정리해야 하는 것이다.  도입부는 이렇게 쓴다.   주인공은 현재 어디서 무엇을 하고 있다. 그는 어떤 것을 이루고 싶은 목표 내지는 꿈이 있다. 그런데 그 꿈을 이룰 수...
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이작가가 읽어주는 작법책 02 : 스토리텔링 애니멀

'스토리'는 선사시대부터 인류의 가장 중요한 생존 도구였다.  짐승을 사냥하고 동굴로 돌아왔을 때 그들은 모닥불 가에서 고기를 구우며 이야기 꽃을 피웠다. 화제는 두 가지였을 것 같은데, 하나는 지금 구워먹는 이 동물은 어떻게 잡았을까 하는 것과 다른 하나는 맹수의 위협에서 어떻게 몸을 지켰을까 하는 것이었다. 아마도.  이 두 가지 이야기는 생존과 안전에 관한 이야기였다.  이 시기 때부터의 유산이어서 그럴까? 우리 인간들은 생존과 안전에 대한 스토리에 즉각적으로 반응을 하고, 호기심을 보인다.   매슬로우의 욕구 5단계를 보면 이 사실이 매우 잘 설명되어 있다. 가장 하위 단계인 생리적 욕구가 바로 생존에 관한 욕구이며, 바로 윗 단계가 안전의 욕구이지 않은가.  따라서 생존 욕구와 안전 요구를 자극하는 이야기가 대중들을 끌어 들이는데 도움이 된다. 블록버스터 대다수가 생존 욕구와 안전 욕구를 다루는 데에는 다 이유가 있는 것이다.  선사시대를 지나 농경사회가 되면서 ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 20. 1막을 영웅서사구조로.

본격적으로 '세상의 모든 서사구조'를 하나씩 아작을 내보자.  수많은 서사구조 공식 중에서 최고는, 뭐니뭐니해도 영웅서사 구조 12단계이다. 조지프 캠벨의 <천의 얼굴을 가진 영웅>에서 신화 속의 영웅의 여정 패턴을 크리스토퍼 보글러가 스토리텔링을 위해 12단계로 정리한 것 말이다.  크리스토퍼 보글러는 자신의 책 <신화, 영웅, 그리고 시나리오 쓰기>에서 다음과 같이 말했다.  모든 스토리텔링은 의식적이든 무의식적이든 고대 신화의 패턴에서 일탈하지 않으며, 대부분의 스토리는 조악한 농담에서부터 지극히 고상한 문학에 이르기까지 영웅의 여행이라는 관점에서 이해될 수 있다.  하지만 그의 이 말에는 보충설명이 필요하다.  '영웅의 여행'의 관점에서 이해되지 않는 이야기들이 의외로 많다는 것이다. 그런 이야기들은 대개 재미가 없다. 근데 그런 재미없는 이야기들을 영웅서사구조로 바꾼 뒤 보면, 대체로 재미있어 진다.  바로 이것이 영웅서사구조의 마법이다.  왜 그...
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41
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공모에 당선되는 극본쓰기 19. 세상의 모든 서사구조

내 많은 독자들이 내가 올린 글을 읽기 전에 '좋아요'를 출석체크 개념으로 먼저 누른다고 한다.  매우 좋은 루틴이라고 생각한다.  그리고 나는 당신에게 존중 받는 느낌이 들어 마음이 웅장해 진다.   자... 좋아요를 눌렀을 거라 믿고, <공모에 당선되는 극본 쓰기> 파트 2를 기쁜 마음으로 시작한다.  파트2는 예고했던 대로 '스토리텔링 공식 아작내기'이다.  파트 2가 끝나면 이어질 파트 3는 극본 수정에 관한 글들이 될 것이고, 그게 끝나면 <공.단.극>도 마무리가 될 것이다.  그 다음은 너무나 배우고 싶지만, 그 어디에서도 제대로 가르쳐 주지 않고 배울 수 없는 <미니 시리즈 작법>을 연재해 볼 생각이다.  그외 <원포인트레슨>이나 <이작가가 읽어주는 작법책> 등은 부정기적으로 연재를 이어갈 것이다.  지금처럼 아낌없는 성원 부탁 드린다.  사실 나는 오래 전부터 서사 구조에 대해서 깊은 관심을 가지...
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초간단 매뉴얼 : 스캐플 1.
이기원
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초간단 매뉴얼 : 스캐플 2.

스캐플을 좀 갖고 놀아봤는가? 그렇다면 이제는 스캐플을 좀 더 뽀다구나게 사용하는 방법을 몇 가지 소개하겠다. 지금부터 알려주는 것을 잘 따라하면 여러분은 스캐플로 날아다닐 수 있을 것이다.  1) 사진을 넣는 방법 : 그냥 드래그해다가 놓으면 되고, 마우스로 사이즈를 조절하면 된다.  2) 그룹으로 이동시키는 방법 : 맥은 커맨드(윈도는 컨트롤)을 누른 상태에서 마우스로 말풍선들을 차례로 선택하거나, 마우스로 한 번에 범위를 지정한 뒤, 마우스로 원하는 위치로 옮긴다.  3) 화살표 만들기 : 맥은 옵션(윈도는 알트)을 누른 상태에서 점선을 연결하는 방식과 똑같이 말풍선을 드래그해다가 다른 말풍선 위에 얹어놓는다. 그러면 드래그해 간 방향으로 화살표가 생기고, 그 반대로 한 번 더 하면 쌍방향 화살표가 된다. 화살표를 없애려면 점선을 없애는 방식으로 말풍선을 그냥 드래그 해다가 놓으면 된다.  4) 중간 말풍선 삽입 : 말풍선과 말풍선 사이의 연결선에 더블 클릭을 한다...
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