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이기원
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공모에 당선되는 극본쓰기 20. 1막을 영웅서사구조로.

본격적으로 '세상의 모든 서사구조'를 하나씩 아작을 내보자.  수많은 서사구조 공식 중에서 최고는, 뭐니뭐니해도 영웅서사 구조 12단계이다. 조지프 캠벨의 <천의 얼굴을 가진 영웅>에서 신화 속의 영웅의 여정 패턴을 크리스토퍼 보글러가 스토리텔링을 위해 12단계로 정리한 것 말이다.  크리스토퍼 보글러는 자신의 책 <신화, 영웅, 그리고 시나리오 쓰기>에서 다음과 같이 말했다.  모든 스토리텔링은 의식적이든 무의식적이든 고대 신화의 패턴에서 일탈하지 않으며, 대부분의 스토리는 조악한 농담에서부터 지극히 고상한 문학에 이르기까지 영웅의 여행이라는 관점에서 이해될 수 있다.  하지만 그의 이 말에는 보충설명이 필요하다.  '영웅의 여행'의 관점에서 이해되지 않는 이야기들이 의외로 많다는 것이다. 그런 이야기들은 대개 재미가 없다. 근데 그런 재미없는 이야기들을 영웅서사구조로 바꾼 뒤 보면, 대체로 재미있어 진다.  바로 이것이 영웅서사구조의 마법이다.  왜 그...
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이기원
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공모에 당선되는 극본쓰기 19. 세상의 모든 서사구조

내 많은 독자들이 내가 올린 글을 읽기 전에 '좋아요'를 출석체크 개념으로 먼저 누른다고 한다.  매우 좋은 루틴이라고 생각한다.  그리고 나는 당신에게 존중 받는 느낌이 들어 마음이 웅장해 진다.   자... 좋아요를 눌렀을 거라 믿고, <공모에 당선되는 극본 쓰기> 파트 2를 기쁜 마음으로 시작한다.  파트2는 예고했던 대로 '스토리텔링 공식 아작내기'이다.  파트 2가 끝나면 이어질 파트 3는 극본 수정에 관한 글들이 될 것이고, 그게 끝나면 <공.단.극>도 마무리가 될 것이다.  그 다음은 너무나 배우고 싶지만, 그 어디에서도 제대로 가르쳐 주지 않고 배울 수 없는 <미니 시리즈 작법>을 연재해 볼 생각이다.  그외 <원포인트레슨>이나 <이작가가 읽어주는 작법책> 등은 부정기적으로 연재를 이어갈 것이다.  지금처럼 아낌없는 성원 부탁 드린다.  사실 나는 오래 전부터 서사 구조에 대해서 깊은 관심을 가지...
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공모에 당선되는 극본쓰기 17. 최근 드라마의 추세

이제부터는 당신이 기대해마지 않았던 스토리텔링에 대한 공부를 제대로 해보겠다.  지금까지는 스토리텔링을 본격적으로 공부하기 위한 사전작업이었다 해도 과언이 아니다.  나는 국내에 소개된 모든 스토리텔링 공식(또는 패턴)을 당신에게 알려줄 것이다. 아마 당신은 그 과정에서 스토리라는 것이 이런 것이구나 확실히 알게 될 것이다.  그렇게 되면, 당신은 당신에게 최적화된 하나의 방식을 선택해 주력으로 사용할 수도 있고, 스토리텔링 공식을 조합해서 당신만의 커스텀 스토리텔링 공식을 갖게 될 수도 있다.  어떤 식이든 좋다. 당신이 선택한 스토리텔링 방식으로 스토리를 잘 만들면 장땡이니까.  그런데 본격적인 스토리텔링에 대해 배우기 전에 요즘 스토리텔링의 추세에 대해서 알려주겠다.  사실 공식은 변하지 않는다. 다만 시대가 요구하는 스타일은 있다. 바로 그 스타일을 알려주려고 한다.  내가 이번에 소개하는 내용을 명심한 뒤 다음 번부터 배워가는 스토리텔링 공식에 접목하면, 이...
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[질문받습니다] 미국 작가의 파업 승리, 우리도 가능할까? 이기원 작가가 답한다

<얼룩소>의 참여형 콘텐츠 AMA(Ask Me Anything)    미국 작가들의 파업, 국내 콘텐츠 업계에 관한 다양한 의견을 댓글로 달아 주세요.  이기원 작가가 질문을 읽고 답변을 드립니다. (~10월 12일 목요일까지) 지난 9월 27일 0시 1분을 기해서 WGA(미국작가조합)의 파업이 종료가 되었습니다. 작가들이 배고프면 항복하지 않고는 못 배길 거라 장담했던 AMPTP(영화와 TV제작자연합)이 장장 5개월에 걸친 생존을 건 투쟁에 결국 지네들이 항복하고 만 것입니다.  이번 파업 승리로 얻어낸 전리품을 쉽게 설명하면 이렇습니다.   우선 집필 영역에서 AI의 침공에 대한 완벽한 방어에는 성공하지 못했지만, ‘사용 규칙’을 명문화함으로써 어느 정도 제어가 가능토록 했습니다.  사실 AI의 등장에 대해 작가가 현실적으로 가장 두려워했던 것은 AI로 인한 작가라는 직업의 완벽한 대체가 아니었습니다. 자신이 피땀 흘려 쓴 작품을 AI가 편집이라는 이름으로 난도질...
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원 포인트 레슨 04 : 클리셰

드라마에서 이런 장면을 자주 보았을 거라 확신한다. 남자 주인공이 한 밤중에 여주인공을 찾아와 얼결에 여자의 방에서 하룻밤을 보내게 된다. 여자는 남자를 재워주는 대신 방 중앙에 매직펜으로 선을 긋고는 그 선을 넘어와서는 안 된다는 다짐을 받는다. 그리고 나란히 눕는데...   예전에는 정말 많이 나왔지만, 요즘엔 젊은이들의 변화된 성의식으로 인해 잘 쓰이지 않는 고색창연한 클리셰 중 하나이다. 하지만 요즘에도 분명 어느 드라마에서는 이 장면이 나오고, 미래에 제작될 드라마에도 반드시 나올 거라 확신한다. 왜냐, 남녀 주인공을 밤중에 한 방 안에 있게 하는 것은 언제나 굉장한 흥미와 긴장감을 유발하기 때문이다. 하지만 남녀 사이에 선을 긋는 클리셰를 순간, 보는 이들은 짜증이 나서 채널을 바꿔버리고 싶은 충동을 느끼게 된다. 너무나 많이 봐 왔던 장면이기 때문이다. 클리셰가 무엇인가? 진부하기 짝이 없는 뻔하디 뻔한 설정이나 장면 아닌가. 그래서 작가들은 이 클리셰를 클리셰처럼...
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공모에 당선되는 극본쓰기 15 : 딜레마

딜레마를 통해 진정한 성격 드러내기. 지금까지 호감, 매력, 감정이입 등 캐릭터를 드러내는 다양한 방식에 대해서 설명했다. 결국 한 인물의 캐릭터는 그가 하는 액션과 리액션에서 드러나기 마련이다. 내가 모든 이야기는 주인공의 선택과 행동에 관한 것이라는 얘기를 여러 번 했는데, 이번 회차에서는 선택을 통해 캐릭터를 드러내는 방법에 대해서 공부해 보기로 한다.  "누드집을 내자는 제안을 받았어요." 오래 전에 어느 토크쇼에 출연했던 여성 연예인의 이 말에 순간, 나도 모르게 채널을 고정하고 말았다(이유는 굳이 설명하지 않겠다). 당시 방송 내용은 대충 이런 내용이었다.  "그래서요? 찍겠다고 하셨나요?" 엠씨가 물었다.  "아니요. 절대 안 찍겠다고 했어요." 뭔가 많이 아쉬운 감정이 내 안에서 생겨났다. "아, 역시... 그러셔야죠.""그런데...""네, 그런데...?""그쪽에서 10억을 주겠다고 하니깐... 안 하겠다는 말이 선뜻 안 나오더라고요." 바로 이...
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원 포인트 레슨 03 : 주인공

모든 스토리는 주인공에 관한 이야기다.  조연이나 조조연, 단역 등에게는 서운한 말일지 모르지만 사실이다.  주인공은 단 한 명이다.  이 말은 공동 주연의 경우에도 해당이 된다. 아무리 동등하게 대한다고 해도 무게추는 한 쪽으로 기울기 마련이다. 누군가의 이름은 타이틀 롤에 먼저 소개 된다. 그가 바로 진짜 주인공이며, 스토리는 바로 그의 이야기인 것이다.  두 번째 주인공이 자기도 주인공이라 우기고, 연출도 그렇게 생각하고, 심지어 시청자들마저 그렇게 생각한다 해도, 작가는 거기에 부화뇌동해서는 안 된다. 두 번째 주인공에게 립 써비스로 '니가 진짜 주인공이야'라며 사기를 진작시킬 순 있어도, 마음 속으로는 '진짜 주인공은 오직 한 명이아'라고 생각해야 한다.  왜냐하면, 모든 스토리는 한 명의 주인공에 관한 이야기이고, 그렇게 접근해야지만이 작품이 써지기 때문이다.  당신이 <겨울 왕국>을 집필한다고 생각해 보자.  언니인 엘사가 주인공으로 아는...
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초간단 매뉴얼 : 스크리브너 1 프롤로그

스크리브너가 대체 뭐길래? 드디어 스크리브너 초간단 매뉴얼을 올리기 시작한다.  그 동안 스크리브너에 대해 변죽만 올리고, 매뉴얼을 왜 올리지 않느냐는 댓글을 많이 받았다. 근데 막상 올리려고 하니, 다소 꺼려지는 부분이 있었다. 내가 극본 쓰기의 끝판왕 프로그램인 스크리브너에 대해 그다지 잘 모른다는 것이었다.  나는 지난 몇 년 동안 스크리브너를 배우려다 실패를 거듭했다. 아마 스크리브너를 배우려 시도했던 많은 작가들도 나와 다르지 않았을 것이다.  최근에는 웹소설 작가들이 많이 쓰고 있지만, 처음에는 논문을 쓰는 연구자들에게 각광을 받았었다. 또한 더러는 일인 출판을 하는 독립출판하는 편집자들에게 사랑을 받기도 했다.  그러나 스크리브너는 무엇보다 극본을 쓰는 작가들에게 매우 유용한 프로그램이다.  그런데 문제는 이 '우라질 놈의' 스크리브너가 매우 자유도가 높은 프로그램이라는 것이다. 이 말이 무슨 뜻이냐 하면, 다양한 직종의 사람들이 자신의 전문적 영역에서 프로페셔널...
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원 포인트 레슨 01: 극본 쓰는 법
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원 포인트 레슨 02 : 로맨스 드라마

남성 작가는 별 관심이 없을 수도 있지만, 대부분의 여성 작가들은 멋진 로맨스 드라마 한 편을 쓰길 꿈꾼다.  잘 나가는 남배우를 캐스팅한 뒤 자신의 페르소나인 여배우를 통해 아름다운 사랑을 만들어 가고 싶은 로망 말이다. 하지만 그게 그리 만만치가 않다. 알아야 면장을 한다고, 로맨스 드라마가 그냥 쓴다고 써지는 것이 아니기 때문이다.  로맨스 드라마는 성공하기 매우 어려운 장르 중 하나이다. 왜냐하면, 뻔하기 때문이다. 그럼에도 시청자들은 끊임없이 로맨스 드라마를 원하고, 많은 작가들이 그 뻔한 것을 뻔하지 않게 하려고 노력하다가 스러져 갔다.  나는 이 '초간단 레시피'를 통해서 당신에게 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 가르쳐 주려는 것이 아니다. 사실 나는 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 모른다. 하지만 망하지 않는 법은 안다. 그래서 난 당신이 로맨스 드라마를 썼을 때 망하지 않는 레시피를 알려주려고 한다.  내가 늘 얘기하지만, 당신이 작가로 성공하는 것보다 망...
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원 포인트 레슨 01: 극본 쓰는 법

사실 방송극본이나 시나리오를 배우러 가는 망생이 상당수는 극본(시나리오) 쓰는 법을 모르고 간다. 왜냐하면 강좌에서 당연히 그것부터 배울 거라 생각하기 때문이다.  하지만 그걸 가르쳐 주는 곳은 많지 않다.  놀랍지 않은 가? 극본 쓰기 강좌에서 극본 쓰는 법을 안 가르쳐 준다는 것이?  하지만 사실이다. 가르쳐 주는 곳이 별로 없다.  때문에 본인이 어떻게든 터득해서 와야 하고, 아니면 첫 작품을 제출할 때까지 어떻게든 방법을 습득해야 한다.  극본 쓰는 법은 딱히 가르치기도 배울 것도 없다. 그래서 막상 가르치려 하면 어디서부터 무엇부터 가르쳐야 할지 감을 잡기 힘들다. 그래서 '수강생이 극본 쓰는 법을 다 숙지했다'치고 바로 '작가 정신'이나 '취재하는 법' 등 정말 안 배워도 되는 것을 가르치기 시작하는 것이다.  그때 용기를 내서 물어보면, 보통 이런 대답이 돌아온다.  "좋아하는 작가의 극본을 구해서 필사해 보세요!" 맞는 말이다. 나도 그렇게 말한 적이 많다. ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 13 : 감정이입

감정이입을 못시키면 말짱 도루묵이다. 이제 '감정이입'에 관한 이야기를 할 차례이다.  당신이 이제까지 내 강의를 쭉 읽어왔다면 '감정이입'이 극작술에서 얼마나 중요한지 알게 되었을 것이다. 허구의 이야기를 '불신의 자발적 정지'를 해서 실제처럼 받아들이는 것의 근간은 바로 감정이입이다. 캐릭터의 매력도 감정이입을 통해야만 비로소 느껴진다. 뿐만인가. 감정이입은 캐릭터를 좋아하는 것을 넘어서 응원하게까지 되고, 호기심을 이끌어 내 스토리를 끝까지 따라가게 만든다.  이렇게 중요한 감정이입일진대...왜 당신이 가진 작법책들엔 왜 '감정이입'을 다룬 챕터가 없는 것일까? 내가 가진 수백권의 작법책에도 없다. ㅠㅠ 내 말을 못 믿겠으면, 지금 당신의 서가에 꽂혀있는 작법서들을 모두 꺼내서 감정이입이란 챕터가 있는지 찾아보라.  없을 것이다. 아니, 단언컨대 없다(심지어 로버트 맥키의 책에도 없다).  그러니 이번에도 당신은 닥치고 내 강의를 읽어야만 한다.  감정이입의 사...
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공모에 당선되는 극본쓰기 12 : 매력 2

매력에 대해 뽕을 뽑아보자. 나는 얼룩소에서 이렇게 강의형식으로 글을 쓰는 게 너무 좋다.  오프라인 강의로 한다면, 시간 제약이 있기 때문에 내가 하고 싶은 얘기들을 충분히 할 수가 없다.  책으로 출판하게 된다면 분량 제약이 있기 때문에 역시나 하고 싶은 것들을 제대로 할 수 없다. 충분한 예를 들 수 없어서 학습 효과가 떨어지고, 지금 내가 즐겨 구사하는 어투 대신 출판용 문장을 구사해야 하기 때문에 재미가 떨어진다. 댓글을 보면 알 수 있듯이 책으로 내달라는 독자들의 요구도 많고, 또한 책으로 내고 싶다는 출판사도 연락을 해오는 편이지만 부정적이다. 또한 내 강의는 한 권으로 묶기에는 너무 분량이 많다.  그냥 언뜻 드는 생각은 이곳에서 강의를 보게 한 뒤 그걸 토대로 실제로 집필을 하는데 도움이 되는 워크북을 제작해 볼까하는 것이다.  어쨌든, 현재로선 분량에 제한 없이 내가 하고 싶은 얘기를 다하고, 당신이 알아먹지 않을 수 없게 적절한 예를 들어 설명할 수 ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 11 : 매력

매력이 뭔지 확실하게 가르쳐 주겠다. 혹시 <공모에 당선되는 극본쓰기>의 진도가 더디게 나가고 있다고 생각하는가?  벌써 11강인데 아직 오프닝 시퀀스에서 머물고 있으니까 말이다. 빨리 중간점을 지나고, 클라이맥스와 결말을 쓰고 싶은데 말이다.  하지만 당신은 인내심을 가져야 한다. 빨리 코스를 끝내는 것보다 더 중요한 것은 한 발자국 씩 꾹꾹 즈려밟으며 제대로 가는 것이다. 당신은 시놉시스를 안 써도 된다는 말에 속아 여기까지 왔는데, 아직도 얼마나 더 가야하냐고 불평할 수도 있다. 나한테 네다바이 당했다고 말이다.   좋다. 그런 생각이 드는 건 지극히 인지상정이다.  그런데 이렇게 생각해 보자. 이렇게 극본을 쓰기 전에 해야 할 게 많고 챙겨야 할 게 많은데, 어떻게 그동안 당신은 고작 종이 몇 장짜리 시놉시스를 놓고 일을 한 거냐 이 말이다. 그래서 당신은 아직도 망생이 신분을 벗어나지 못했던 것이다.  물론 시놉시스부터 쓰는 방식으로 당선돼서 잘 나가...
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공모에 당선되는 극본쓰기 10 : 하우스 분석

시즌 드라마의 캐릭터 빌딩을 하려면 이 정도는 해야 함. 사실 오프닝을 어떻게 쓸 것인가 하는 문제는 캐릭터를 어떻게 소개할까 하는 문제와 같다.  오프닝에서 캐릭터를 얼마나 매력적으로, 공감가게 설정하느냐에 따라서 당신이 쓰고자 하는 작품의 운명이 결정된다. 단막 드라마나 영화는 한두 개의 시퀀스로 캐릭터를 소개하지만, 미니 시리즈나 시즌형 드라마는 한 회에 걸쳐서 캐릭터를 소개한다.  미국에서 시즌형 드라마의 경우 1회를 파일럿이라고 하는데, 미국 메인스트림 방송국에서는 파일럿 극본을 보고 제작 결정을 내리고, 완성된 파일럿을 보고 정규 편성을 확정하는 시스템을 갖고 있다. 때문에 파일럿은 그 무엇보다 중요하다 할 수 있겠다. 파일럿에서 실패하면, 그다음에는 아무것도 없다.  파일럿에서 가장 중요하게 보는 것은 바로 캐릭터이다.  파일럿을 평가하는 사람들은 주인공 캐릭터가 100회 이상 이끌어갈 인물인지 아닌지를 판단한다. 물론 주인공이 만나는 사건도 중요하다. 하지만...
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프로파일링 리뷰 : <밀수>
이기원
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프로파일링 리뷰 : <더 문>, 이렇게 했더라면 천만...?

창작자의 입장에서 시나리오 작가에 빙의해서 왜 저렇게 썼을까 집필 과정을 따라가 봅니다.       뱁새가 어찌 봉황의 뜻을 알겠습니까만은, 저의 있는 재주 없는 재주를 총동원해서 작품을 프로파일링 해 보겠습니다.  이번 작품은 김용화 감독의 <더 문>입니다.  *이 글은 저의 추측일 뿐, 실제 사실과는 전혀 다를 확률이 매우 높습니다.  *주의사항* 스포일러가 포함돼 있습니다. 또한 영화를 보지 않으면 이해가 되지 않을 수 있습니다.   올여름 텐트폴 영화 중에서 가장 많은 돈을 들인 <더 문>이 흥행 성적이 좋지 않습니다. 관람객들의 리뷰를 보면, 대체로 특수효과는 나무랄 데가 없다고 합니다. 하지만 스토리는 매우 나무라더라고요.  왜 그런 걸까요?  왜 2백80억 원을 들린 블록버스터 영화의 시나리오가 나무람의 대상의 되어야 할까요? 이럴 때마다 작가의 한 사람으로서 그 속상함을 이루 말하기가 힘듭니다.  저는 <더 문>의 시나리오가 잘 ...
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