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이기원
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원 포인트 레슨 04 : 클리셰

드라마에서 이런 장면을 자주 보았을 거라 확신한다. 남자 주인공이 한 밤중에 여주인공을 찾아와 얼결에 여자의 방에서 하룻밤을 보내게 된다. 여자는 남자를 재워주는 대신 방 중앙에 매직펜으로 선을 긋고는 그 선을 넘어와서는 안 된다는 다짐을 받는다. 그리고 나란히 눕는데...   예전에는 정말 많이 나왔지만, 요즘엔 젊은이들의 변화된 성의식으로 인해 잘 쓰이지 않는 고색창연한 클리셰 중 하나이다. 하지만 요즘에도 분명 어느 드라마에서는 이 장면이 나오고, 미래에 제작될 드라마에도 반드시 나올 거라 확신한다. 왜냐, 남녀 주인공을 밤중에 한 방 안에 있게 하는 것은 언제나 굉장한 흥미와 긴장감을 유발하기 때문이다. 하지만 남녀 사이에 선을 긋는 클리셰를 순간, 보는 이들은 짜증이 나서 채널을 바꿔버리고 싶은 충동을 느끼게 된다. 너무나 많이 봐 왔던 장면이기 때문이다. 클리셰가 무엇인가? 진부하기 짝이 없는 뻔하디 뻔한 설정이나 장면 아닌가. 그래서 작가들은 이 클리셰를 클리셰처럼...
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공모에 당선되는 극본쓰기 15 : 딜레마

딜레마를 통해 진정한 성격 드러내기. 지금까지 호감, 매력, 감정이입 등 캐릭터를 드러내는 다양한 방식에 대해서 설명했다. 결국 한 인물의 캐릭터는 그가 하는 액션과 리액션에서 드러나기 마련이다. 내가 모든 이야기는 주인공의 선택과 행동에 관한 것이라는 얘기를 여러 번 했는데, 이번 회차에서는 선택을 통해 캐릭터를 드러내는 방법에 대해서 공부해 보기로 한다.  "누드집을 내자는 제안을 받았어요." 오래 전에 어느 토크쇼에 출연했던 여성 연예인의 이 말에 순간, 나도 모르게 채널을 고정하고 말았다(이유는 굳이 설명하지 않겠다). 당시 방송 내용은 대충 이런 내용이었다.  "그래서요? 찍겠다고 하셨나요?" 엠씨가 물었다.  "아니요. 절대 안 찍겠다고 했어요." 뭔가 많이 아쉬운 감정이 내 안에서 생겨났다. "아, 역시... 그러셔야죠.""그런데...""네, 그런데...?""그쪽에서 10억을 주겠다고 하니깐... 안 하겠다는 말이 선뜻 안 나오더라고요." 바로 이...
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원 포인트 레슨 03 : 주인공

모든 스토리는 주인공에 관한 이야기다.  조연이나 조조연, 단역 등에게는 서운한 말일지 모르지만 사실이다.  주인공은 단 한 명이다.  이 말은 공동 주연의 경우에도 해당이 된다. 아무리 동등하게 대한다고 해도 무게추는 한 쪽으로 기울기 마련이다. 누군가의 이름은 타이틀 롤에 먼저 소개 된다. 그가 바로 진짜 주인공이며, 스토리는 바로 그의 이야기인 것이다.  두 번째 주인공이 자기도 주인공이라 우기고, 연출도 그렇게 생각하고, 심지어 시청자들마저 그렇게 생각한다 해도, 작가는 거기에 부화뇌동해서는 안 된다. 두 번째 주인공에게 립 써비스로 '니가 진짜 주인공이야'라며 사기를 진작시킬 순 있어도, 마음 속으로는 '진짜 주인공은 오직 한 명이아'라고 생각해야 한다.  왜냐하면, 모든 스토리는 한 명의 주인공에 관한 이야기이고, 그렇게 접근해야지만이 작품이 써지기 때문이다.  당신이 <겨울 왕국>을 집필한다고 생각해 보자.  언니인 엘사가 주인공으로 아는...
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원 포인트 레슨 01: 극본 쓰는 법
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원 포인트 레슨 02 : 로맨스 드라마

남성 작가는 별 관심이 없을 수도 있지만, 대부분의 여성 작가들은 멋진 로맨스 드라마 한 편을 쓰길 꿈꾼다.  잘 나가는 남배우를 캐스팅한 뒤 자신의 페르소나인 여배우를 통해 아름다운 사랑을 만들어 가고 싶은 로망 말이다. 하지만 그게 그리 만만치가 않다. 알아야 면장을 한다고, 로맨스 드라마가 그냥 쓴다고 써지는 것이 아니기 때문이다.  로맨스 드라마는 성공하기 매우 어려운 장르 중 하나이다. 왜냐하면, 뻔하기 때문이다. 그럼에도 시청자들은 끊임없이 로맨스 드라마를 원하고, 많은 작가들이 그 뻔한 것을 뻔하지 않게 하려고 노력하다가 스러져 갔다.  나는 이 '초간단 레시피'를 통해서 당신에게 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 가르쳐 주려는 것이 아니다. 사실 나는 로맨스 드라마를 성공시키는 법을 모른다. 하지만 망하지 않는 법은 안다. 그래서 난 당신이 로맨스 드라마를 썼을 때 망하지 않는 레시피를 알려주려고 한다.  내가 늘 얘기하지만, 당신이 작가로 성공하는 것보다 망...
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원 포인트 레슨 01: 극본 쓰는 법

사실 방송극본이나 시나리오를 배우러 가는 망생이 상당수는 극본(시나리오) 쓰는 법을 모르고 간다. 왜냐하면 강좌에서 당연히 그것부터 배울 거라 생각하기 때문이다.  하지만 그걸 가르쳐 주는 곳은 많지 않다.  놀랍지 않은 가? 극본 쓰기 강좌에서 극본 쓰는 법을 안 가르쳐 준다는 것이?  하지만 사실이다. 가르쳐 주는 곳이 별로 없다.  때문에 본인이 어떻게든 터득해서 와야 하고, 아니면 첫 작품을 제출할 때까지 어떻게든 방법을 습득해야 한다.  극본 쓰는 법은 딱히 가르치기도 배울 것도 없다. 그래서 막상 가르치려 하면 어디서부터 무엇부터 가르쳐야 할지 감을 잡기 힘들다. 그래서 '수강생이 극본 쓰는 법을 다 숙지했다'치고 바로 '작가 정신'이나 '취재하는 법' 등 정말 안 배워도 되는 것을 가르치기 시작하는 것이다.  그때 용기를 내서 물어보면, 보통 이런 대답이 돌아온다.  "좋아하는 작가의 극본을 구해서 필사해 보세요!" 맞는 말이다. 나도 그렇게 말한 적이 많다. ...
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이기원
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공모에 당선되는 극본쓰기 13 : 감정이입

감정이입을 못시키면 말짱 도루묵이다. 이제 '감정이입'에 관한 이야기를 할 차례이다.  당신이 이제까지 내 강의를 쭉 읽어왔다면 '감정이입'이 극작술에서 얼마나 중요한지 알게 되었을 것이다. 허구의 이야기를 '불신의 자발적 정지'를 해서 실제처럼 받아들이는 것의 근간은 바로 감정이입이다. 캐릭터의 매력도 감정이입을 통해야만 비로소 느껴진다. 뿐만인가. 감정이입은 캐릭터를 좋아하는 것을 넘어서 응원하게까지 되고, 호기심을 이끌어 내 스토리를 끝까지 따라가게 만든다.  이렇게 중요한 감정이입일진대...왜 당신이 가진 작법책들엔 왜 '감정이입'을 다룬 챕터가 없는 것일까? 내가 가진 수백권의 작법책에도 없다. ㅠㅠ 내 말을 못 믿겠으면, 지금 당신의 서가에 꽂혀있는 작법서들을 모두 꺼내서 감정이입이란 챕터가 있는지 찾아보라.  없을 것이다. 아니, 단언컨대 없다(심지어 로버트 맥키의 책에도 없다).  그러니 이번에도 당신은 닥치고 내 강의를 읽어야만 한다.  감정이입의 사...
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공모에 당선되는 극본쓰기 11 : 매력

매력이 뭔지 확실하게 가르쳐 주겠다. 혹시 <공모에 당선되는 극본쓰기>의 진도가 더디게 나가고 있다고 생각하는가?  벌써 11강인데 아직 오프닝 시퀀스에서 머물고 있으니까 말이다. 빨리 중간점을 지나고, 클라이맥스와 결말을 쓰고 싶은데 말이다.  하지만 당신은 인내심을 가져야 한다. 빨리 코스를 끝내는 것보다 더 중요한 것은 한 발자국 씩 꾹꾹 즈려밟으며 제대로 가는 것이다. 당신은 시놉시스를 안 써도 된다는 말에 속아 여기까지 왔는데, 아직도 얼마나 더 가야하냐고 불평할 수도 있다. 나한테 네다바이 당했다고 말이다.   좋다. 그런 생각이 드는 건 지극히 인지상정이다.  그런데 이렇게 생각해 보자. 이렇게 극본을 쓰기 전에 해야 할 게 많고 챙겨야 할 게 많은데, 어떻게 그동안 당신은 고작 종이 몇 장짜리 시놉시스를 놓고 일을 한 거냐 이 말이다. 그래서 당신은 아직도 망생이 신분을 벗어나지 못했던 것이다.  물론 시놉시스부터 쓰는 방식으로 당선돼서 잘 나가...
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이기원
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공모에 당선되는 극본쓰기 10 : 하우스 분석

시즌 드라마의 캐릭터 빌딩을 하려면 이 정도는 해야 함. 사실 오프닝을 어떻게 쓸 것인가 하는 문제는 캐릭터를 어떻게 소개할까 하는 문제와 같다.  오프닝에서 캐릭터를 얼마나 매력적으로, 공감가게 설정하느냐에 따라서 당신이 쓰고자 하는 작품의 운명이 결정된다. 단막 드라마나 영화는 한두 개의 시퀀스로 캐릭터를 소개하지만, 미니 시리즈나 시즌형 드라마는 한 회에 걸쳐서 캐릭터를 소개한다.  미국에서 시즌형 드라마의 경우 1회를 파일럿이라고 하는데, 미국 메인스트림 방송국에서는 파일럿 극본을 보고 제작 결정을 내리고, 완성된 파일럿을 보고 정규 편성을 확정하는 시스템을 갖고 있다. 때문에 파일럿은 그 무엇보다 중요하다 할 수 있겠다. 파일럿에서 실패하면, 그다음에는 아무것도 없다.  파일럿에서 가장 중요하게 보는 것은 바로 캐릭터이다.  파일럿을 평가하는 사람들은 주인공 캐릭터가 100회 이상 이끌어갈 인물인지 아닌지를 판단한다. 물론 주인공이 만나는 사건도 중요하다. 하지만...
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‘사상검증’이라는 중독성 강한 게임 : 왜 게임계 페미니즘 사상검증은 반복되는가?

  프로젝트문이 게임 ‘림버스 컴퍼니’의 일러스트레이터와 계약을 해지하겠노라 공지한 이후 게임계 사상검증이 새삼 화두에 오르고 있다. 한없이 익숙한 풍경이다. 2016년, 넥슨이 ‘클로저스’의 성우와의 계약을 일방적으로 해지한 이후로 게임계 사상검증은 일파만파 번졌다. 넥슨 외의 많은 게임사들이 ‘메갈’, ‘페미’ 딱지가 붙은 창작자들과의 계약을 해지하거나 작업물을 삭제했다. 2019년, 티키타카 스튜디오의 ‘아르카나 택틱스’는 “자사는 일러스트 외주 전에 사회적으로 논란의 여지가 있는 작가님들의 리스트를 먼저 찾고, 그 작가님들을 제외하고 섭외를 했”다며 블랙리스트를 활용했음을 자인하기까지 했다. 2020년, 요스타의 ‘명일방주’ 운영팀은 축전을 그린 일러스트레이터의 트위터 게시글 중 페미니즘에 동조하는 것으로 보이는 내용이 확인됐다는 이유로 축전 게시글을 내리고, “향후 협력 인원 선정 시 사전 조사 과정을 강화하겠다”며 사전 사상검증을 하겠다는 입장을 밝혔다. 2021년,...
노동/인권/사회 · 젠더/청년/교육 · 문화/예술
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이기원
이기원 인증된 계정

공모에 당선되는 극본쓰기 08 : 오프닝 2

다양한 오프닝 씬들을 통해 감을 잡도록 하자.  지난 강의에서 나는 오프닝 시퀀스에 대한 기준(?)을 제시했다. 동시에 어떻게 써야 하는지, 어떤 내용이 들어가야 하는지도 말했다. 하지만 그걸 알려줬다고 해서 당신이 오프닝 시퀀스를 잘 구현해 내리라는 보장이 없다. 그래서 당신은 아마도 아하, 그렇구나 하는 선에서 내 다음 강의를 기다렸을지도 모른다. 근데 그러면 분명히 실력이 늘지 않는다는 것이다.  내 강의가 올라오면, 그것을 즐기는 선에서 그치는 게 아니라 아주 뽕을 뽑아서 당신의 것으로 만들어야 한다. 뼈에 새겨서 잊지 말아야 하고, 영어회화하듯 달달 외워 몸에 육화 시켜서 극본을 집필할 때 자동으로 튀어나오게 해야 한다.  나는 작법을 강의하면서 그 내용을 공식으로 만드는데 신경을 많이 써왔다. 연재하는 글에서 굵은 글씨로 표현되는 것이 대부분 그런 것들이다. 그런 극본 공식을 달달 외우고, 그 공식으로 극본 또는 영상을 보는 훈련을 하면 구조들이 훨씬 잘 보일 것이...
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공모에 당선되는 극본쓰기 07 : 오프닝

07. 오프닝은 이렇게 시작하는 게 좋을 것이다.  당신 극본에서 오프닝 시퀀스를 써보도록 하자.  그 전에 당신이 얼마나 준비가 되었는지 체크를 해보겠다.  로그라인, 주제, 그리고 하이콘셉트 등을 정리한 메모가 있는가? 없다면 지금 읽기를 멈추고, 1강, 2강, 3강을 읽고 당신의 이야기를 다시 잘 정리하고 오기 바란다.  어쩌면 당신은 내가 1강에서 시놉시스 쓰지 말랬다고 해서 엄청 좋아했을 지도 모른다. 1강에서 달렸던 폭발적인 댓글들이 그것을 증명한다. 그러나 그것은 결코 좋아할 일이 아니다. 시놉시스를 안 쓰는 대신 로그라인, 주제, 하이콘셉트를 준비해야 하고, 그것을 중심으로 뻗어나갈 수 있는 이야깃거리를 시놉시스 몇 배 분량으로 준비해야 하기 때문이다.  준비가 다 됐다면, 아니, 됐다는 가정 하에서 이제 질문을 다시 던져나가겠다.  오프닝 시퀀스를 쓰기 위해서 제일 먼저 해야 할 질문을 바로 이것이다.  당신이 쓰고자 하는 작품의 결말은 무엇인가? ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 06 : 고급 팁

이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 고급 어쩌면 당신은 이번 회차에서 '하루 한 씬'이나 '감정 설계 노트' 팁 이상의 것을 기대했을지도 모른다. 이번 글은 당신이 어떤 성향이냐에 따라서 '이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 고급'에 걸맞은 것일 수도 있고, 아예 건너뛰는 스킵 챕터일 수도 있다.  이번 챕터에서는 당신의 극본 쓰기의 효율성을 올려줄 프로그램을 소개한다.   작가처럼 새로운 프로그램에 대해 저항 정신을 갖고 있는 부류도 없다. 그들은 대개 원고지에서 시작해서, 타자기, 워드 프로세서, 그리고 현재의 '아래한글'이나 'MS워드'로 진화해 왔지만, 더 이상의 진화를 거부한다.  물론, 워드 프로그램만으로도 충분히 좋은 작품을 쓸 수 있기 때문이기도 하지만, 실상을 들여다보면 새로운 프로그램을 배우는 것을 귀찮아하고 두려워하기 때문인 경우가 더 많다.  따라서 이번 기회에 글 쓰기에 도움이 되는 다양한 프로그램들을 영접하고, 당신의 극본 쓰기에...
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이기원
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공모에 당선되는 극본쓰기 05 : 중급 팁

05. 이제 일취월장은 더 이상 남 얘기가 아니다 - 중급 당신은 극본 쓰는 능력의 향상을 위해 어떤 노력을 하는가? "드라마를 잘 쓰기 위해서 특별히 하는 일이 뭔가요?" 지망생들에게 내가 자주 물어보는 말이다. 그러면 십중팔구는 '드라마를 많이 본다'라고 한다. 아마 당신도 그리 다르지 않을 것이다. 그러면 묻겠다.  "드라마를 정말 많이 보시는 우리 할머니와 어머니는 왜 작가가 안 되신 걸까?" 나는 영화나 드라마를 많이 보는 것이 작가가 되는 지름길이라고 결코 생각하지 않는다. 그건 그냥 재밌어서 보는 것일 뿐이다. 뭐 도움이 안 되진 않을 것이다. 하지만 단지 영상물을 보는데 들이는 시간에 비춰볼 때 그 효과의 가성비는 매우 떨어지는 일이다.   이런 질문에 답해 보자.  "당신이 만약 피아니스트가 되고자 한다. 그럼 평소에 무엇을 해야 하나?" 아마 음악을 많이 들어야 한다고 대답하지는 못할 것이다. 그런데 왜 당신은 드라마 작가가 되기 위해서 영화와 드라마를 많이...
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공모에 당선되는 극본쓰기 03 : 하이콘셉트

03. 당신의 작품은 어떤 작품과 닮아야 한다.  나는 이전 강의를 통해 로그라인이 이야기의 뼈대라면, 주제는 영혼이라고 말했다.  그렇다면, 이번에는 살? 뼈? 신경? 피?  아니. 그런 것은 장면, 대사, 지문 등일 테고, 이번에 내가 말하고 싶은 것은 바로 작품에 입힐 옷에 관한 것이다.  똑같은 사람일지라도 어떤 옷을 입었느냐에 따라서 멋있어 보이기도, 후줄근하게 보이기도 한다. 또한 미리 멋진 옷을 맞춰 놓으면, 그 옷에 맞게 몸을 관리하며 근육을 키우기도 다이어트를 하기도 한다. 극본도 마찬가지이다. 미리 완성된 모습을 설정해 놓으면, 집필하면서 뺄 것 빼고 넣을 것 넣고, 강조할 것 강조하면서 갈 수 있는 것이다.  즉, 당신은 당신 정신의 자식인 작품에 어떤 옷을 입힐 것인가 정해 놓음으로써 완성된 뒤 극본을 더 잘 팔릴 수 있게 할 수 있을 것이다.     작품에 입히는 옷이라는 것은 바로 '하이콘셉트'이다.  하이콘셉트는 보통 우리가 콘셉트라고 말하는 것의 ...
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공모에 당선되는 극본쓰기 02 : 주제

02. 주제 파악을 하지 못하면 작가에겐 미래가 없다. "제가 쓸 작품의 로그 라인이 나왔으니, 이제 극본을 써도 될까요?" 아니다. 절대 아니다. 당신은 이제 겨우 극본의 기본이 되는 뼈대를 하나 얻었을 뿐이다. 그 뼈대에 살을 붙이고, 혈관과 장기를 넣어서 극본을 만들기 전에 작품의 영혼에 대한 문제를 생각해야 한다. 튼튼한 뼈대에 영혼이 더해져야 좋은 작품이 나온다.  작품의 영혼은 무엇일까?   지난 회차에서 한 줄 요약에 대해 충분하게 설명했기 때문에 당신은 아마도 감독, 프로듀서, 제작사 대표, 바이어 등을 만났을 때 가져야만 했던 두려움을 절반 정도는 극복했으리라 믿는다. 이제 이번 회차에서 나머지 절반을 마저 극복하도록 하자.     작가를 공포에 몰아넣는 또 하나의 질문. "작품의 주제가 뭐죠?" 즉, 작품의 영혼에 관한 물음이다. 이 질문도 만만치가 않다.  나도 과거에 이런 질문을 참 많이 받았다. 하지만 그때마다 나 역시도 명쾌한 대답을 한 적이 거의...
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공모에 당선되는 극본 쓰기 01 : 로그라인

01. 당신의 극본 쓰기는 시작부터 잘 못 됐다. 망하려고 작정했으면 시놉시스부터 써라.  당신의 머릿속에 이런저런 이야깃거리가 쌓이고, 노트에 적어놓은 아이디어들이 넘쳐난다. 이제 극본 작업에 돌입해야 할 상황이다.  당신은 무엇을 제일 먼저 해야 할까?    아마 당신은 십중팔구 시놉시스부터 쓸 것이다. 기획의도, 인물 소개, 줄거리 순으로.   왜? 원래부터 그렇게 습관적으로 써왔고, 남들도 다 그렇게 하니까 당신도 별 의구심 없이 그럴 것이다. 아니면, 당신이 다녔던 강좌에서 강사가 시놉시스를 먼저 요구했기 때문에 그 경험이 시놉시스를 먼저 쓰는 버릇을 갖게 했을 수 있다. 거기서는 강사가 시놉시스를 컨펌해야 극본으로 넘어갈 수 있었을 테니까.   또는 당신 자신이 극본의 내용을 미리 알기 위해서 시놉시스를 썼을 수도 있다. 내가 극본으로 써야 할 내용을 미리 알고 싶어서 말이다.  아니, 어쩌면 공모에 낼 때 시놉시스를 극본 앞에 첨부해야 하기 때문에 그냥 먼저 써야 ...
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이기원
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공모에 당선되는 극본 쓰기 00.

00. 심사위원은 당신의 극본을 끝까지 읽지 않는다.  솔직히 나는 당신을 못 가르칠 자신이 없다  나는 확신한다. 내가 알려주는 것을 금과옥조처럼 믿고 따른다면, 당신의 극본 쓰는 실력은 충격적으로 발전하게 될 것임을. 그리하여 궁극적으로 당신이 꿈에 그리던 목표에 도달할 수 있음을. 하지만 나는 당선을 장담하지는 못한다. 당선에는 변수가 존재한다. 심사위원의 성향이나 취향, 당신의 작품이 가진 특별한 소재, 당신의 깊은 주제 의식, 넘사벽의 필력, 그리고 무엇보다 운이 또 따라야 한다. 내가 이 변수까지 챙겨줄 수는 없다. 하지만 나는 변수를 제외한 상수에 해당하는 것에 대해서는 거의 완벽에 가깝게 케어해 줄 수 있다. 그래서 기본적으로 당신을 최종심 언저리까지 도달할 수 있게 해 줄 수 있다. 그리고 그곳에서 어떻게 하면 당선이 될 수 있는지도 구체적으로 알려줄 수 있다. 그렇게 되면 내가 변수라 말했던 몇몇 요소가 상수로 바뀌게 될 것이고, 끝내는 당선이라는 영예를 ...
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